153 Geschichte der Kunst.

Z. 22. Nicht weniger als die Statue des gro-ßen PompejuS verdienet hier genant zu werdendas Bildniß seines älteren Sohnes, des SextuzPompesuS, auf einem geschnittenen Steine/ mit >dem Namen des Künstlers. Der Stein ist die al-lerschönste Art von Carniole: und da man densel-ben zu Anfange dieses Jahrhunderts ohnweit demGrabmale der Cäeilia Metella entdeket/ warderselbe in einen goldenen Ring gefasset, welch«eine Unze am Gewichte hielt; und obgleich die Schön-heit des Steines keinen erborgeten Glanz nöthig

le behandelt. Er ist nämlich troken und überladen, Mdscheint einem Manne von fünfzig Jahren anzugehören,während der jugendlichere, weiche, edel und selbst graciösgebildete Körver das Ansehen bat, als ob er einem Man,ne von fünf und dreissig Jahren angehöre. Man siehtendlich auf den Schultern die Enden von den Leninistcis, womit offenbar aus dem zu diesem Körper gehen,gen Kopse eine Krone oder ein Kram befestigt war, denman an dem jezo vorhandenen nickt findet. Die ÄlM,lichkeit der Züge mit denen des Pomvejus auf Münze»,besonders in der Nase und dem Kinne find nicht vorlM,den, und die bcfondcre Art des Haarfcheitelns, die nachPlutarchus dem Pomvejus eigen war, fehlt el>e»,falls. Auch die für Magistrate und Feldherren dgmah,ger Zeit ganz ungewöhnliche Naktheit und die Weltku,gel, worauf fich wahrscheinlich eine Victoria Von Sr;tbefand, was man in den Zeiten der Republik, als einZeichen der Weltherschaft, nicht gelitten hätte, mache»die bisherige Meinung über die Statue verdächtig.

Ferner kan man aus dem neben der Treve des Mu«sei Capitolini eingemauerten Plane des alten Romswsehen, daß des Pompejus Theater, wo die wahreStatue unter einem Öbdache stand, nicht in jener Gttgend gelegen habe, wo man die vorgebliche fand,und daß an die,er Stelle 5 vicolt» lle' l^unu-i) vielmehrdie Bildhauer und Marmorarbeiter gewohnt hätten,wie auch wirklich im Jahre l7Z7 viele Fragmente vv»Marmorwerk, theils Bruchstüke, theils zur Hälfte oder