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Ueber die Clavierspieler heisst es: „Alle die, welchesüsslich italienische Sachen schreiben und sie halb don-nernd, halb sentimental spielen, vertrage ich schlechter,wie einen Litolff mit seiner leichtfingerigen Bravour, seinendämonischen Effecten und seinem nervösen Naturell, denn'sein Vortrag, wenn auch ruhelos tobend, ist doch pikant."„In einer der wöchentlichen Aufführungen bei Frau Fregel 4iSohörte ich „Requiem für Mignon" von Schumann. Es sprichtmich weniger an als seine grösseren Sachen. Auch inden Waldscenen, die ich in diesen Tagen spielte, ist mirdie Form zu skizzenhaft. Ich verstehe wohl, dass er wieein guter Dichter, Etwas andeuten und die Ergänzung derPhantasie des Hörers überlassen will; aber ich liebe mehrBestimmtheit, mehr Verarbeitung in der Musik, nicht dasgewisse schwärmerische, scheinbar planlose Herumfühlen.

In seinen Symphonien steht er gross da." — „Die Damen__[

Stranz und Heller hatten sich schon mit gerechtem Bei-fall in den Abonnements-Concerten hören lassen, als dievielbesprochene Castellan ihren Platz füllte. Schön, undvon der italienischen Oper in Paris und London! Daswaren Vorzüge, die den Arien aller „ini" und „etti" beidem klassischen Leipziger Publikum Eingang verschafften;sie machte Furore. Der Enthusiasmus trotz abgeleierterFiguren in den Rodeschen Variationen bewies, dass derecht italienische Gesang in Deutschland noch als Neuheitberücken kann."

Später schreibt Moscheles: „Ich habe mich ernstlichmit der Composition einer Sonate für Ciavier und Cellobeschäftigt, und die Kunst, die liebe Kunst stand mir dawieder als Trösterin zur Seite. . \ . Im Arbeiten vergassich alle Sorge; heiter wollte ich sein, frisch sollte die Mu-sik werden. Nun habe ich sie schon mit Rietz und Grütz»macher gespielt, und David, der sie hörte, will sie sogarfür Violine arrangiren. An die Herausgabe denke ichnicht; ich lasse meine Sachen gern etwas liegen, damit siesich ausgähren, d. h. damit ich nach der ersten Hitze desEntstehens noch etwas feilen kann."

Moscheies spielte die Sonate in der Kammermusik