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garden Theaters; sie erhob sich aber als Composition zuwenig über die Alltäglichkeit, um sich, trotz des Aufwan-des an Costümen und Decorationen, lange auf dem Repertoirehalten zu können. Im französischen Theater hatte mandurch Jenny Vertpre, Lemaistre und später durch das Ehe-paar Volnys (Frau Volnys war die frühere Leontine Fey)grosse Genüsse. An den Stücken war freilich viel auszusetzen.

Ueber sich selbst schreibt Moscheles in einem Briefe:„Der Drang zum Componiren ist immer da; aber wodie Zeit hernehmen? So ein paar Liedchen wie Byron's:„There be none of beauty's daughters" und „Im Herbste"von Unland habe ich zwar in die Welt gesetzt; aber ichkomme nicht dazu, ganz ungestört mein Concert pathetiquezu beenden. Ausserdem möchte ich dem im Jahre 1822componirten „Hommage ä Händel" eine neue Introductiongeben." Die letztere entstand denn auch um diese Zeitund ist seitdem dem Publikum häufig vorgeführt worden.

Später sagt das Tagebuch: „Heute brachte Klinge-mann uns zwei vierhändige Orgelfugen von Mendelssohn,über die ich sogleich mit meiner Frau herfiel. Herrlich, wiealles, womit er die musikalische Welt beschenkt."

Eben damals Hess Kalkbrenner seine „Etudes prepa-ratoires" erscheinen, die eben nicht viel Eindruck machten.Litolff brachte gar manche vielversprechende, wenn auchnoch jugendliche Compositionsversuche zur Beurtheilung.Gleichzeitig erschienen Chopin's graziöses Scherzo und seinegrossen Etüden. „Ich bin ein aufrichtiger Bewundererseiner Originalität", sagt Moscheies „er hat den Clavier-spielern das Neueste, Anziehendste gegeben. Mir persön-lich widersteht die gemachte, oft gezwungene Modulation,meine Finger straucheln und fallen über solche Stellen,ich kann sie üben, wie ich will, ich bringe sie nicht ohneAnstoss heraus."V Über die „Symphonie fantastique" von Berlioz, die ihm

der Verleger im Ciavierauszug schickte, schreibt das Tage-buch: „Ich möchte kaum darüber urtheilen, ehe ich diePartitur kenne, aber ich kann mich nicht mit den ewigenUnisono's, Octavengängen und Tremulando's aussöhnen.