Abendbrot verzehrte, „Tasto der Kälberfuss". Tasto com-ponirte der lustigen Gesellschaft einen Chor, in den allediese Namen verflochten waren, und noch in späten Jahrenerinnerte er sich mit lebhafter Freude der glücklichenStunden, die er in diesem Kreise verlebt.

Inzwischen war Moscheies in seiner Kunst durch an-haltendes Studium und durch bescheidenes Aufmerken aufdie Vorzüge Anderer zu immer grösserer Sicherheit undFertigkeit gelangt, sodass sich unter den Pianisten, wiedas so oft geschieht, bald zwei Parteien bildeten, deren eineHummel, die andere Moscheies den Vorzug gab. Glaub-würdige Zeitgenossen meinen, Hummel's Legato sei da-vmals noch nicht von Moscheies erreicht worden; Hummelhabe „Sammet unter den Fingern gehabt, von dem sichseine laufenden Passagen gleich Perlenschnüren abrollten",Avogegen Moscheies durch eine übersprudelnde Bravourund den jugendlichen Enthusiasmus seines Spiels Allesunwillkürlich mit sich fortgerissen habe. Unter beidenKünstlern' selbst fand keine Rivalität statt. Wir habengesehen, wie Moscheies das Hummel'sehe Septett seineneigenen Compositionen dieser Art voranstellte. Umgekehrtgab Hummel Moscheies Zeichen der aufrichtigsten An-erkennung. Beim Antritt einer Kunstreise vertraute erihm einen Schüler, auf den er grosse Stücke hielt, zumUnterricht an, der denn auch unter Moscheies' Leitungrasche Fortschritte machte und bald mit grossem Erfolgvor die Oeffentlichkeit trat. Noch vieler anderer Künstlerund seines Zusammenlebens mit ihnen erwähnt Moscheies(Czerny*), Reichardt u. a.), fügt aber einmal hinzu: „WirMusiker, wie wir auch heissen mögen, sind doch nur kleineunscheinbare Trabanten, Beethoven allein das grosse blen-dende Himmelslicht." — In diese Zeit fällt auch die Com-position seiner vierhändigen Es-dur Sonate, die er dem

*) Von Czerny sagt das Tagebuch: Niemand hat es wohl besser ver-standen, die schwächsten Finger zu stärken und in heilsamer Tongymnastikdie Studien zu erleichtern, ohne den Geschmack zu vernachlässigen, alseben dieser Componist.