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sron Venedig fangen an sich mit herrlichen Denkmalen zudecken. Mailands Dom, die Karthause von Pavia erhebensich unter dem Schutze der Fürsten. Der hervorstechendeCharakter dieses glücklichen Alters ist Einfalt und Ausdruck.Die Künstler bemühen sich mehr zu rühren, als zu überra-schen, in höchst zierlichen Compositionenj nie macht dieHand mehr Ansprüche, als der Gedanke. Balducci's Kunsthätte sich der Vollendung genähert, wenn man an ihm nichtetwas Kühnheit, Leichtigkeit in der Ausführung, Idealität imStyl vermisste.

Michel - Angelo tritt auf. Das Einfache und Rührendemacht dem Grossartigen, Schrecklichen, Erhabenen Platz.Die Bildhauerkunst ist erwachsen ; sie muss sich mit diesemausserordentlichen Geist vermählen. Sollte auch das Siegelder Wahrheit unter dem Riesenhaften sich verwischen: lasstimmerhin den Baumeister der Peterskirche sich als Fürstenaller bildenden Künste bemächtigen. Aber seine Nachahmerwerden die Sculptur herabwürdigen, werden sich mit Her-vorbringung von Effekten abquälen ; wenn ,,der König desSchreckens" verschwunden ist, werden seine Nachfolger dasReich verunehren. Die italienischen Fürsten, von der Wuthzu beschirmen verzehrt, werden die Kunst auf ihrem classi-schen Boden irre führen, und Frankreich wird einem Lom-bardi, Bandinelli und einigen andern mit Vortheil die Na-men Jean Cousin, Jean Goujon, Germain Pilon entgegen-stellen.

Eine vierte Ideenreihe folgt, wo Bernini den Vorsitzführt. Er war, wie man nur allzugut weiss, der Tyrannder Künste zu Rom, wie es der Maler Lebrun zu Versailleswar. Beide vermeiden das Einfache und Natürliche, um sichins Gemachte und Manierirte zu werfen. Beide machen dasKreutz vor den geraden Linien: die Architektur, wie dieSculptur beugten sich unter ihr Joch. Algardi und Fia-mingo werden das Opfer des Widerstandes, den sie demschlechten Geschmack und dem Protektorate Bernini's leisten^und der unsterbliche Poussin stirbt durch die Intriguen des