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Giacomo Meyerbeer.

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und üppigm Orchesterpompes, die zwar ihren Effekt auf die Mengenie verfehlen wird, die aber vom echtem Lustspielcharakter so weitentfernt ist wie der Himmel von der Erde, — Nachdem Meyer-beer auch 1859 die Bäder von Schwalbach besucht, welchen er infeiner letzten Lebenszeit den Vorzug vor denjenigen zu Spaa gab,traf er am 24 . September in Paris ein, um daselbst sofort für dieSäkularfeier Schillers in Anspruch genommen zu werden. Bei demgroßartigen Fest, welches am 10. Nov. im Cirkus der Kaiserin zuEhren des deutschen Dichters stattfand, bildete die Aufführung dervon Ludwig Pfau verfaßten Kantate und des gleichfalls von Meyer-beer komponirten Schillermarsches den Glanzpunkt. Auch die Kom-position eines Strophengesanges für Baßsolo, Chor und Orgel, zuwelchem die Versübersetzung der „Nachfolge Christi" von Corneilleden Text lieferte, fällt in die nämliche Zeit. Und wie er Schiller,den Lieblingspoeten seiner Mutter, mit schwungvollen Tönen ver-herrlicht, so gedachte er im folgenden Jahr auch dem Komponistendes „Faust" seinen künstlerischen Tribut abzutragen. Hatte dochGoethe selbst 1829 , also vor dem Erscheinen des „Robert", daMeyerbeer noch ganz in die Netze Rossini's verstrickt schien, zuEckermann geäußert: „Mozart hätte den „Faust" komponiren müssen;Meyerbeer wäre vielleicht dazu fähig, allein der wird sich auf soetwas nicht einlassen, er ist zu sehr mit italienischen Theatern ver-flochten". Jetzt, nachdem der unsterbliche Dichter längst zu Grabegegangen, schien es, als wolle Meyerbeer sein bedeutungsvollesWort wenigstens einigermaßen rechtfertigen. Henri Blaze de Buryhatte ein Schauspiel „Goethes Jngendjahre" verfaßt und dem Odeon-Theater in Paris eingereicht. Auf seinen Wunsch schrieb unser Kom-ponist eine Art Intermezzo mit Orchestervorspiel, Solosützen undunsichtbaren Chören dazu. Nebelähnlich ziehen an dem jungen Poe-ten die Gestalten seiner späteren Werke vorüber; dem „Mignonlied"folgen der „Erlkönig", der „Parzengesang" aus „Jphigenia", „Oster-hymne", „Kirchenscene" und „Verklärung" aus „Faust" u. s. w. Dochwurde die Arbeit nicht abgeliefert, während der folgenden Jahredurch die „Afrikanerin" in den Hintergrund gedrängt und gelangteschließlich gleich einer ebenfalls vollendeten biblischen Oper „Judith"in den testamentarisch sicher gelegten Nachlaß Meyerbecr's, wo sieheute noch unangetastet ruht. Am 21. December 1859 wohnteMeyerbcer der ersten Darstellung seiner „Dinorah" zu Stuttgart bei

Musikal. Vorträge V. 23