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des draperies, pour le type de Vierge et pour lecaractère des personnages accessoires, avait étépeint pour des moines de l’Observance, près deMugello, et c’est pour cela que parmi les bustes quiont remplacé les miniatures du gradin, on voit celuide saint Bernardin avec son auréole de canonisa-tion. Or, nous savons que cet événement, plus spé-cialement joyeux pour les religieux qui avaient em-brassé sa réforme, avait eu lieu à l’occasion dugrand jubilé de i45o, ce qui détermine, au moinsapproximativement la date de l’ouvrage dont il estici question, et qui appartiendrait, comme le pré-cédent, à la dernière manière de l’artiste. J’y join-drais deux fresques inégalement conservées, Tunedans la salle capitulaire de son couvent de Fiesole,où son frère venait de mourir , l’autre dans le cor-ridor du second dortoir du couvent de Saint-Marc.La première, grâce à l’oubli des uns et à l’ignorancedes autres, était encore admirable à voir, il y amoins de vingt ans; aujourd’hui que la délicatessedes couleurs a presque disparu sous la retouche, ilfaut se contenter d’admirer la grandeur et la sim-plicité de la composition, etles progrès que l’artistea faits dans la partie technique de son art. Pour lapremière fois, il a peint l’Enfant-Jésus presque nu,et l’on voit que cette tentative hardie de modeléne lui a pas trop mal réussi. A droite et à gauchedu trône de la Vierge, sont les deux grands per-sonnages de l’ordre, saint Dominique et saintThomas, si souvent reproduits par le même pin-