Die Berechtigung der Allegorie.

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liche Gestalten und wirken als solche- Alexander Tondeurs Sta-tuen der Kunst und Wissenschaft sind so anmuthige Mädchen, daßman ihnen ihre Namen gern verzeiht. Zweitens, daß eine allegorischeFigur nur dann als solche verständlich ist, wenn der Beschauerdie entsprechende Vorstellung in seiner Seele mitbringt. Mit Beach-tung dieser beiden Bedingungen vermag der Maler allegorische Fi-guren zur Darstellung von Handlungen — nur nicht allegorischenHandlungen — wirkungsvoll zu verwenden. Daß Hennebergs„Jagd nach dem Glücke" ein Werk von bedeutender Wirkungist, und daß die Figuren der Fortuna und des Todes an dieserWirkung ebenso wesentlichen Antheil haben, wie die Schönheit undleidenschaftliche Bewegung der Gestalten, das kann wohl nicht ge-leugnet werden. Aber die Wirkung der allegorischen Figuren, unddamit die Gesammtwirkung des Bildes, beruht durchaus auf derVerständlichkeit dieser Figuren; das lehrt am Besten der Vergleichmit desselben Meisters „wildem Jäger". Hier wird, auch wenn derBeschauer das Bürgersche Gedicht kennt, doch die Bedeutung der alle-gorischen Figuren nicht klar, weil sie sich nicht von den wirklichenMenschen des Bildes unterscheiden: und damit bleibt die beabsichtigteWirkung des Bildes aus, und wir sehen nur eine leidenschaftlich be-wegte Reiterscene.

Drittens aber scheint mir beachtungswerth, was wir über ty-pische Darstellungen gesagt haben. Wenn die Schapersche unddie Schillingsche Germania als Germania wirksam sind, soverdanken sie dies der Eigenschaft, daß sie den Typus der germa-nischen Jungfrau darstellen. Je mehr sich die allegorischeFigur der typischen nähert, desto verständlicher, desto wirk-saurer wird sie. Im ganzen Gebiete der monumentalen Kunstweiß ich wenige Werke, die sich an mächtiger, ergreifender und rüh-render Wirkung messen könnten mit einer allegorischen Figur:Thorwaldsens Luzerner Löwen. Diese Wirkung aber beruhtdarauf, daß der Löwe nicht den abstrakten Begriff der Stärke oderTreue darstellt, sondern den Typus des starken Kämpfers, der, treubis zum Tode, noch im Tode den ihm auvertrauten Schild beschützt.

Dann aber giebt es ein Gebiet, auf welchem die Allegorie sicher-berechtigt ist. Freilich ein Grenzgebiet; aber so wenig wir unterden Arten der Dichtung das Epigramm missen möchten, so wenig