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von Bellucci, welche sich früher im Stadtpalaiö der Schenkeu-straße jheutc Bankgassc) befanden nnd an ihre Stelle gebrachtWarden sind.

Nattmaycr war aber nicht der einzige Maler, den FürstHand Adain für sei» GnrtenpnlaiS verwendete. Die Ausmalungder großen Halle im ersten Stack Übertrag er dein berühmtenJcsnitcnpatcr Andrea Pazzv, der sich dnrch seine großen pcrspee-tivischcn Deckenmalereien, sowie dnrch sein Buch über Perspectiveeinen bedeutenden Namen in der Kunstgeschichte gemacht hat.Ein gcborner Tricntiner, lernte er die Kunst in Mailand nndübte sie dann insbesondere in Rom und in anderen italienischenStädten, später in Wien. Was er hier in dem Liechtenstein-Palais geleistet hat, mag seinen besten Werken zugezählt werden.Er schmückte die Wände der großen Halle mit verschiedenenmhthologisch-historischen Gemälden, wie dem Untergang Trojasund der Flucht des Aeneas, vor allein aber die gewaltige ge-wölbte Decke wie mit einem einzigen Bilde, welches die Thatendes Hercules darstellt. In diesem Gemälde sind alle Figurenund alle Architektur nur für den einzigen Punkt in der Mitteberechnet, von dem aus gesehen sie in aufrechter richtiger Hal-tung erscheinen. Das Ganze imponirt aber mehr durch Groß-artigkeit, Kühnheit und Geschicklichkeit, denn dnrch Schönheit undHarmonie. Auch diese Gemälde sind wohl erhalten. Der dritteMaler, welchen der Fürst für dieses Palais verwendete, warMarc Antonio Franceschini, der Bologneser Historienmaler.Derselbe kam aber nicht nach Wien, obwohl ihn der Fürst dazuaufforderte. Seine Gemälde sind daher nicht Fresken, sondernOelgemälde, die er von Italien nach Wien schickte. Sie sindin die sämmtlichen Plafonds der Gemächer des ersten Stockeseingesetzt und hier von schönen Stuccaturornameuten umgeben.Außerdem enthält die Galerie selbst eine große Anzahl Gemäldeseiner Hand. Das Entröezimmcr z. B. ist ganz damit aus-gefüllt; eine andere Reihe, wie jene mythologischen Inhalts,erfüllen die Fcnstcrwände des Mittelsaales. Alle diese Bilder