zweiflung aus; der Gatte, über die kalten Reste gebeugt,scheint die Gewalt zu haben, sie durch seine Liebe wiederzu beseelen ; und drey Kinder, von verschiednem Alter, daseine mit einer Chlamys bekleidet, das andre mit einer kur-zen Tunica, das jüngste ganz nackt, vermehren die Man-nigfaltigkeit der Stellungen und die Wahrheit der durch eineTodtenlampe so dichterisch beleuchteten Scene.

Das Monument des Grafen Octavio Trento ward be«stimmt, das Andenken an seine Haupttugend, die Wohlthä-tigkeit, zu ehren. Dieses Füllhorn Amaltheens, an die Do-rische Säule gelehnt, welche die Büste trägt, deutet auf dieFülle, die für die Unglücklichen um ihren grossmüthigen Be-schützer herum herrschte. Die Gottheit, die den Griffel derGeschichte in der Hand hält, bereitet sich, die zahlreichenWohlthaten des Bürgers von Vicenza in den Marmor ein.zugrab en.

Der Entwurf zu dem letzten Monument, welches dasPortrait des Procurators von Sanct Marcus zeigt, wardgegen Ende des Jahrs 1822 nach dem Tode Joseph Priuli'sin einer Schatulle seiner Hinterlassenschaft gefunden. Sie sehnund für ein Werk Canova's erklären, war Eins. Seit demJ. 1798 lag es in dieser Dunkelheit verborgen. Unaussprech-lich war die Freude der Freunde unsres Künstlers, als sieeins seiner noch ungekannten Werke entdeckten ; sie mein-ten ihn selbst oder einen Theil seines Geistes wiedergefun-den zu haben.

Auf einer viereckigten Basis, die sich auf drei gleich-förmigen Stufen erhebt, ruht ein gleichfalls viereckigtes Grab-mal, das auf dem Giebel das Bild Francesco Pcsaro'strägt. Der Procurator trägt die Patriciers-Toga mit der gol-denen Stola, welche das Abzeichen der Sanct-Marcus-Ritterist ; sein Haupt bedeckt eine der ungeheuren Peruquen, inwelchen man lange den Ehrenschmuck obrigkeitlicher Per-sonen suchte. Auf der untern Wand des Grabmals stelltein Basrelief die drei Schicksalsgöttinnen vor, die eine SchaarVenetianer jedes Alters und Geschlechts anfleht. Die Göttin,die sich traurig vor dem Sarkophage neigt, ist Venedig selbst: