ein Adler gezeichnet ist, ruht auf dem Arm, der die Lanzehält. Diese Draperie reicht in edeln und harmonischen Fal-ten über das Knie herab.

Die ganze Figur ist dargestellt als im Begriffe sich zubewegen. Der rechte Fuss ruht auf dem Bodenj der linkeist aufgehoben, als verfolgte die Gestalt einen begonnenenWeg. Diese Absicht begünstigt wunderbar der Ausdruckdes Bildes. Rastlosigkeit ist ein Grundzug seines Originals.Doch hat diese Stellung strenge Critiken erfahren: man hatbehauptet, das Gleichgewicht des Körpers sey nicht vollkom-men) die Kräfte seyen fehlerhaft abgewogen. Diese Vorwürfeentsprangen, wie uns däucht, mehr aus Neid, als aus Gerech-tigkeitsliebe. Ruhige und vollendete Handlung war allerdingsdie gewöhnlichere Aufgabe für die Bildnerey, als jener kühneaber löbliche Versuch, den Marmor wandeln zu lassen) da-her verwechselte man die Routine mit dem Geschmack, undhält das, was am öftesten ausgeführt worden, für das Bes-sere. Uebrigens sind jene Critiken, was das Materielle be-trifft, unrichtig. Der Körper darf sich fast mit seinem ganzenGewichte nach vorwärts legen, weil er sich auf dem einenBeine wiegt, und das andre erwartet, das ihn seinerseits auf-nehmen wird: wenn diese Stellung, durch welche die Bewe-gung so gut bezeichnet wird, fehlerhaft wäre, so müsste manauch den Apoll von Belvedere und einige andere Meister-werke verdammen.

Möge diess Werk Canova's der englischen Schule zu gutekommen! diess ist in den Augen des Philosophen, der die Kunstbei allen Nationen liebt, der einzige Ersatz, den Frankreichfür seinen Verlust erhalten kann.