— 243 —

seine Gestalt spricht schon für sich allein deutlich genug von einem„dem Grabe Entgegenwanken". Zu diesem Eindruck des höchstenGreisenalters, verbunden mit der in wenigen Zügen trefflich an-gepassten Landschaft, konzentriert sich auch der Hauptinhalt desBildes, das natürlich als Seitenstück zu dem alten Weibe gedacht ist.

Der Krämer (37) von Holbeins eigener Erfindung, ist ein vor-zügliches Bild und daher häufig kopiert. Hier tritt uns die realistischeAuffassung besonders deutlich entgegen. Der hochbepackte Krämerwird von der Totengestalt am Arm gefasst; er weist, wie um dieunliebsame Störung zu beseitigen, auf sein fernes Wanderziel hinund sucht sich mit dem unerwünschten Störer auseinanderzusetzen(S. 230, 234). Der zweite Tote, der im Hintergrunde, von dem genanntenPaar abgewendet, sich mit der unförmlichen Marientrompete abquält,ist für die Hauptscene von keiner Bedeutung, sondern ein blossesBeiwerk, das dem Totentanz nur die äussere Form entlieh. Es istaber echt künstlerisch empfunden; denn ohne den Haupteindruckzu stören, ja sich der Beachtung geradezu entziehend, erfüllt dieseNebenfigur ganz vorzüglich ihren eigentlichen Zweck, in der Lückezwischen den beiden Hauptpersonen einen belebten Hintergrund zuschaffen*). Ebenso trefflich ist der zottige Hund, halb zwischen denBeinen seines Herrn einhertrottend.

Der Kardinal (9), die Kaiserin (10), die Königin (11),der Bischof (12), die Äbtissin (15), der Domherr (17),der Geizige (28), der Kaufmann (29), die Herzogin (36),das Kind (39), der Narr (43).

Von diesen Bildern schliesst sich nur ein kleiner Teil durch dieeinfachen Paare an die vorigen Bilder an; doch weichen die dortgeschaffenen Situationen viel mehr vom gewöhnlichen Typus derTotentänze ab. In den übrigen Scenen ist die Personenzahl vermehrtund die Auffassung meist eine ganz neue.

Das Blatt der Herzogin (36), die im Bett von den unheimlichenGesellen überrascht wird, ist nur dadurch besonders interessant, dass sichauf einem Schild der Bettlade das Monogramm Lützelburgers befindet.Grüneisen erblickt in diesem Bilde die Verspottung der Langschläferin!

Dem Narren (43) begegneten wir schon im Alphabet (S. 185);mit dem unschädlichen Narrenkolben verteidigt er sich dort gegen

) Auch hier hat VÖGELIN nicht unterlassen, diese in Chur fehlende Gestalt für störend zuerklären (No. 71, S. 56).

i6 !S