Fig. 52.

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Letzterer hatte aber aucheinen ganz leicht ersichtlichenGrund für seine Abänderung,nämlich denselben, der auchMechel veranlasste, bei dererwähnten Durchzeichnung derMERiAXschen Bilder (Äbtissin,Pfeifer, Jude, Heidin) dieFiguren zusammenzurücken: siehätten sonst, ebenso wie dieBilder des Papstes und desKochs bei Merian, in dem nuneinmal gewählten Format derHolzschnitte und Stiche keinenPlatz gefunden. Dies wird ganzevident, wenn man beachtet,dass auch die Laute des Totender Herzogin von Merian mit einem scharf gebogenen Griffbrett ge-zeichnet ist, das, gerade gestreckt, wie es bei Büchei. zu sehen ist,weit über den Rand des Kupferstichs hinausgegangen wäre (Fig. 54, 55).

Die Zusammenschiebung derGruppe des Kochs findet sichübrigens schon bei Fröhlich,ist also von diesem erfundenund von Merian kopiert, wofürauch noch andere gleich zu er-wähnende Merkmale sprechen*).2) Der von Merian undChovin nachgezeichnete Fröh-1 n iische Koch unterscheidetsich vom BüCHELschen eigent-lich nur in Ausserlichkeiten, dieaber nicht ohne Bedeutung sind.

Koch aus dem Grossbasler Totentanz,nach B ü c h e 1.

l'*'S- 53- Koch aus dein Grossbasler Totentanz,nach Merian.

*) Es ist übrigens interessant zu ver-folgen, welche Mühe Merian und Chovinsich gaben, die durch Fröhi.ichs Vorgangvollkommen verdorbene Totengestalt, nament-lich ihre Beinstellung zu verbessern.