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Anmerkungen

38. P. Kristeller, Mantegna 1902, S. 215 ff. Daß Mantegna weder der erste war, der in seinemHof Statuen aufstellte, noch der Belvederehof als unmittelbares Nachbild auf Mantegnas Hofzurückgehen kann, wie Kristeller meint, geht aus obiger Darstellung hervor.

39. Vita del Cardinal Bembo, vor den Opera p. 12.

40. Alberi, Relazione della corte di Roma, VII, p. 114.

41. Michaelis, Der Statuenhof des Belvedere: Jahrb. d. arch. Inst. 1890, p. 13, Anm. 15, und nachihm Holzinger in Burckhardts Geschichte d. Renaiss. S. 268, Anm. 1, wollen unter der einen Hälfteden heutigen Giardino della Pigna verstehen. Dieser aber hängt mit dem Belvederegarten gar nichtzusammen. Dem Bericht nach gehen die Gesandten auch an ihm vorüber, wie weiter unten ge-zeigt wird.

42. Michaelis, Römische Skizzenbücher und nordische Künstler im XVI. Jahrh.: Jahrb. d. arch.Inst. 1891, VI, p. 2i8ff.; Michaelis, Der Statuenhof des Belvedere: Jahrb. d. arch. Inst. 1890, V,p. 5ff.; Heubner, Detailstudien des antiken Rom in der Renaissance: Rom. Mitt. XXVI, S. 288f.

43. Michaelis, Skizzenbücher S. 227, schreibt die Zeichnung Heemskerk oder auch Koch selbst zuund datiert sie um 1550; Heubner, Rom. Mitt. 1901 a. o. O. will eine etwas abweichende Datierung,1588.

44. Vasari, vita di Lorenzetti IV, 579.

45. Filarete, De Architectura, Traktat über die Baukunst: Quellenschriften N. F. III, p. 26gff.,ed. Oettingen.

46. Boccaccio, Decamerone, Gior. IV, Nov. X.

47. Ranke, Päpste, 1874, I, S. 308.

49. Sehr gute Exemplare der Stiche von Stefano Pera in der Corsiniana Seat. 40, N. 70313.

50. Burckhardt, Cicerone, I 4 , S. 45, Anm. 1.

51. Alberi, Relazioni, vol. VII, p. 114.

52. Redtenbacher, Die Villa Madama in Rom: Zeitschr. f. bildende Kunst, XI, S. 33Ü.; Geymüller, Raffaelo Sanzio, studiato come architetto. Milano 1884; Th. Hofmann, Raffael in seinerBedeutung als Architekt, Villa Madama. Zittau 1900.

53. Fol. 24 r° des ersten Berl. Skizzenbuches: Bibl. d. Kupferstiche.

54. Huebner, Detailstudien: Rom. Mitt. XXVI, 1911, S. 290.

55. Vasari, Vita di Giovanni da Udine, V, p. 556.

56. Eine Stanza unter dem Pal. Maggiore, die ganz mit Meeresornamenten geschmückt ist.

58. Stefano Davari, Descrizione dello storico palazzo del Te di Mantova 1905. Der MantuanerGiacomo Strada machte seine Beschreibung nach zwei leider verloren gegangenen Plänen v. GiulioRomano, mitgeteilt bei Davari, p. 5 f.

59. Gio. Bottani, Descrizione storica delle pitture del palazzo del Te, Mantua 1783.

60. Davari, a. o. O., p. 25.

61. Davari, a. o. O., p. 42.

62. Leandro Alberti, Descrizione di tutta Italia 1578, fol. 396.

63. Patzak, Die Villa Imperiale in Pesaro, 1908, S. 15, Anm. 58.

64. Die hauptsächlichen Quellen für die Villa sind folgende: Pomp. Mancini, L'imperiale villade'Sforzeschi e Rovereschi, Pesaro 1843; L'imperiale castello sul colle S. Bartolo presso di Pesaro,Pesaro 1881; H. Thode, Ein fürstlicher Sommeraufenthalt in der Zeit der Hochrenaissance:Jahrb. d. Kgl. pr. Kunstsamml. IX, S. 161 ff.; Fr. Seitz, Die Villa Imperiale bei Pesaro: DeutscheBauzeitung 1905, Nr. 75—77; Gronau, Die Kunstbestrebungen der Herzöge v. Urbino III, Giro-lamo Genga u. d. Bau der Villa Imperiale: Beiheft z. Jahrb. d. Kgl. pr. Kunstsamml., Bd. XXVII,1906; B. Patzak, Die Villa Imperiale in Pesaro, 1908: Die Renaissance- u. Barockvilla in Italien III.

65. Leandro Alberti, Descrizione di tutta Italia, fol. 297.

66. Vasari, vita di Genga VI, p. 319.

66a. Lodovico Agostini, Giornate, dette le Soriane, Architettura del Promontorio d Accio Imperialedi Pesaro, Ms. N. 191 der Biblioteca Olivieriana zu Pesaro; zuerst im Auszug mitgeteilt von Mancinia. o. O., dann Patzak a. o. O. S. 38ff.

66b. Gronau: a. o. O., Dok. LXI1I u. LXVL Es kann nur dieser Garten damit gemeint sein,der auf gleicher Höhe mit dem piano nobile liegt, den Privatgemächern des Fürsten am nächsten,und nicht, wie Patzak glaubt, ,,der hintere große Garten ; wegen seiner hohen, den Augen entrückten