Harmonik möglich, die den Anschein der Polyphonie erweckt?Merkwürdig, es sieht nach schlechtem Gewissen aus - nach demschlechten Gewissen der homophonen Musik vor der Polyphonie.

Pass er düfch so vieles Hören lebhaft zum Lesen von Parti-turen angeregt wurde, die er teils aus des Lehrers Privatbe-stande, teils aus der Stadtbibliothek entlieh, brauche ich nichtzu sagen. Ich betraf ihn oft bei solchem Studium und auch beischriftlichem Instrumentierungswerk. Denn Bescheide, über denRegister-Umfang der einzelnen Orchester-Instrumente (Auskünf-te, deren der Pflegesohn des Instrumentenhändlers übrigens kaumbedurfte) waren in den Unterricht eingeflossen, und Kretzsch-mar hatte angefangen, ihn mit der Orchestrierung kurzer klas-sischer Musikstücke, einzelner Klaviersätze von Schubert undBeethoven zu beauftragen, auch mit der Instrumentierung derKlavierbegleitung von Liedern: Übungsarbeiten, deren Schwä-chen und klangliche Missgriffe er ihm dann nachwies und ver-besserte. In diese Zeit fiel Adrians erste Bekanntschaft mitder glorreichen Kultur des deutschen Kunstliedes, welche nachleidlich trockenen Vorspielen in Schubert wunderbar entspringt,um dann durch Schumann, Robert Franz, Brahms, Hugo Wolf undMahler ihre national durchaus unvergleichlichen Triumphe zufeiern. Eine herrliche Begegnung! Ich war glücklich, ihr bei-wohnen, an ihr teilnehmen zu können. Eine Perle und ein Mi-rakel wie Schumanns "Mondnacht" und die liebliche Sensftivitätihrer Secunden-Begleitung; andere Eichendorff-Kompositionendesselben Meisters, wie jenes alle romantischen Gefahren undBedrohungen der Seele beschwörende Stück, das mit der unheim-lich moralischen VTarnung endjgt: "Hüte dich! Sei wach undmunter!"; ein Fund und Treffer wie Mendelssohns "Auf Flügelndes Gesanges", die Eingebung eines Musikers, den Adrian sehrvor mir herauszustreichen pflegte, indem er ihn den metrischReichsten von allen nannte, - welche fruchtbaren Gesprächs-gegenstände! Bei Brahms, dem Liederkomponisten, schätzte mein

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