und Brahms, gehörte auch zu diesen Lehrunterhaltungen. Srführte ihm Stellen vor aus den Werken des einen, die ebensogut von dem anderen hätten sein können. Bei Brahms, den ersehr hoch achtete, demonstrierte er ihm die Bezugnahme aufArchaisches, auf alte Kirchentonarten, und wie dies asketischeElement hei ihm zum Mittel eines düsteren Reichtums und dunk-ler Fülle werde. Er gab seinem Schüler zu bemerken, wie indieser Art von Romantik, unter vernehmbarer Berufung auf Bach,das stimmenmässige Prinzip dem modulatorisch-farbigen ernstentgegentrete und es zurückdränge. Und doch handle es sichdabei um einen nicht ganz legitimen Ehrgeiz der harmonischenInstrumental-Musik, Werte und Mittel in ihre Sphäre mit ein-zubeziehen, die eigentlich der alten Vokal-Polyphonie angehör-ten und auf die wesentlich homophone Instrumental-Harmoniknur übertragen wurden. Polyphonie, kontrapunktische Mittelwürden herangezogen, um den Mittelstimmen, die doch im Gene-ralbass-System nur Füllung, nur akkordische Begleiterschei-nung seien, höhere Eigenwürde zu verleihen. Wahre Stimmen-Selbständigkeit, wahre Polyphonie sei das aber ja doch nicht,sei es auch schon bei Bach nicht gewesen, bei dem man zwardie kontnpunktischen Künste der Vokalzeit überliefert finde,der aber doch von Geblüt ein Harmoniker und nichts anderesgewesen sei, - schon als Mann des temperierten Klaviers sei erdas gewesen, dieser Voraussetzung für alle neuere harmonischeModulationskunst, und sein harmonischer Kontrapunkt habe mitalter vokaler Mehrstimmigkeit im Grunde nicht mehr zu tun ge-habt, als Händels akkordisches al fresco.

Genau solche Äusserungen waren es nun, für die Adrian eineigentümlich geschärftes Ohr hatte. Im Gespräch mit mirhielt er sich wohl darüber auf.

- Bachs Problem, sagte er, - lautete:"Wie ist harmonischsinnvolle Polyphonie möglich?" Bei den Neueren stellt dieSh'age sich etwas anders. Sie heisst da eher: "Wie ist eine

119