288

1 Nun heisst aber , wie Asmonius sagt, im

apatc usat?’ °

ersten, dritten und fünften Fuss hebt der Vers an, imzweiten, vierten und sechsten hat er den Ictus. Terent.Maur.: wir müssen dem Jambus die zweite Stelle anweisenund hierher die adsuetam moram legen, die die artis magistridurch den Schall des Fingers oder den Schritt des Fusseszu unterscheiden pflegen: somit kommt dieser Ton auf dieKürze, d. h. es ist kein rhythmischer Ictus, erwird nicht mit der Stimme nachgeahmt. Er ist ein reinerZeitmesser und Pendelschlag. — Wenn öeat?identischwäre mit schwerem Takttheil, so müssten wir die Kürzejedes zweiten Jambus betonen. Dieser Consequenz kanndie moderne Rhythmik nicht entgehen. Wir dagegen sagen:die Thesis ist eine Taktbestimmung, dargestellt durch einevon oben nach unten geführte Linie, unten bald mit, baldohne Aufschlag (mit Aufschlag in der Schule). Somitkommt allerdings der Ton des Aufschlagens und die Längedes Jambus zusammen T" - 77^- Bei den Metrikern aberwird die Dipodie nach dem (ter feritur) Ton bestimmt, derwiederum zusammenfällt mit dem Moment, wo der Fussliegt xsijicvo?, mit dem Fusstritt ßa'aie. Wir sehen jeden-falls, dass fleai? und schwerer Takttheil ganz verschiedensind: denn im schweren Takttheil hat der Anfang denIctus, in der Dsat? der Schluss den Ictus, nur dassdort ictus = intensio vocis, marcato ist,hier ictus — ein Zeichen des Taktirenden für die men-sura temporis.

Jetzt endlich verstehen wir Caesius Bassus bei Rufinus2707: »Da der Jambus auch Füsse des daktylischen Ge-schlechts annimmt, so hört er auf, als ein jambischer Verszu erscheinen, wenn man ihn nicht durch die Percussion inder Weise gliedert, dass man bei der Bezeichnung desTaktes durch den Fusstritt den Ictus auf den Jambus legt 1 ).Demgemäss nehmen jene Percussionsstellen keinen anderenFuss an als den Jambus und den ihm gleichen Tribrachys.«Das verstanden wir so lange nicht, als wir den Spondeus,

0 Orest. 27: oi xaXrfv ’ toüt’ daatpt? i') xoivtji axoTteiv.