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schar“ stehen) auf eine noch frühere Zeit zurück: sie sind ausAufzeichnungen vom Herbst 1875 herübergenommen. Apho-rismus 2 der „Pflugschar“ ist um Ostern 1876 in Chillon amGenfer See geschrieben.

Bedeutsam ist die auf den ersten Blick befremdendeThatsache, dass die „Pflugschar“ fast keine Bemerkungen überdie Kunst enthält, und dass alle entscheidenden Gedankenzur kritischen Analyse der Kunst und der Künstler erst inSorrent hinzugekommen sind. Hierin liegt ein neuer Beweisdafür, dass die innerliche Abwendung, die sich in den Wochenvon Klingenbrunn und Bayreuth vollzog, mehr war, als einplötzlich ausbrechender Widerwille gegen eine bis dahin ver-ehrte Kunst. Die Enttäuschung über die Wagnerische Musik,die Nietzsche damals befiel, war im Grunde nur die Gelegenheits-ursache für eine im Innern längst vorbereitete Abkehr von allenbisher von ihm öffentlich bekannten Anschauungen. KünstlerischeFragen stehen nicht im Centrum dieses Processes: dass Nietzschejetzt lernte, die Kunst, die Wagnerische insbesondere, mit an-dern Augen als bisher anzusehn, war nur eine nothwendigeFolge seiner neugewordenen Gesammtstimmung.

In Bex, wohin er Anfang October ging, führte Nietzschedie begonnenen Arbeiten fort, mit der Absicht, das bis dahinangesammelte Material zu einer Unzeitgemässen Betrachtung:,Der Freigeist“ abzurunden. Er schreibt am 18. October ausBex: „Übrigens ist die fünfte „Unzeitgemässe“ fertig: ich brauchenur einen zum dictiren“. Mehrere Dispositions- Ansätze ausBex ergeben, zusammengestellt, folgende Disposition dieser un-ausgeführt gebliebenen Betrachtung:

Der Freigeist.

Capitel 1: Die gebundenen Geister.

„ 2: Die Art der höheren Entwicklung, Nothwendig-

keit der Freigeisterei.

„ 3: Entstehung des Freigeistes: Entwöhnung, Nicht-

Angewöhnung.

„ 4: Theilweise Freigeisterei.