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zu hoch liegt für den Kontrahass — nehmen hlos die VioloncelleTheil; bei dem Forte treten die Kontrabässe wieder zu. Dass dieVioloncelle allein spielen sollen, wird mit

VC oder Violoncelli oder Violoncelli so/i

auch mit

senza Contrabasso,

dass der Kontrabass wieder zutreten soll, wird mitC. B. oder c. CBasso oder c. B.

dieser Zurückstellungund häufiger Gebrauch

angedeutet.

Es scheint jedoch nicht rathsam, vondes Kontrabasses blos um des Piano willenzu machen. Denn Piano und Pianissimo sind auch vom Kontra-basse zu erlangen. Mit dem Rücktritte desselben geht aber dieTiefe, Fülle und Würde des Streichquartetts zum guten Theil ver-loren und es tritt der schärfer eindringende, heissere Karakter desVioloncells mehr in den Vordergrund: dies ist selbst dann der Fall)wenn das Violoncell, wie hier —

360 Allegro.

Vno 1.

VPP

"Vno 2»

crescendo.

crescendo.

S±b “2;

crescendo.

PP—

s fPP~$£

\C.

crescendo.

ff CB-

tief liegt. Daher muss man in jedem einzelnen Falle erwägen, obdie Auslassung des Kontrabasses und das Alleinwirken des Violon-cells dem Sinn des Satzes gemäss ist. In No. 359 gab nicht blosdas gefoderle Piano, sondern auch die Höhe der Unterstimme Anlass,den Kontrabass schweigen zu lassen. Hier, wie in No. 360, schienauch der Sinn das Alleinwirken des Violoncells zu fodern; in bei-den Fällen tritt der Kontrabass nicht blos als Verstärkung, sondernda ein, wo sein rauherer, dumpferer Klang und sein Sechszehn-fusston dem Sinne gemäss scheint. Dass selbst in Nicht-Piano-sätzen die Auslassung des Kontrabasses sinngemäss und wirksamsein kann, mag eine Stelle aus Spohrs Oratorium*), der Fall

') Partitur bei ßreilkupf und Härtel. S. 97.