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1. für die Oberstimmen

Pikkolflöten,

hohe Hörner,

Flöten (und Terzflöteu),

Ventil-Trompeten.

Oboen,

hohe B -Kornette.

Klarinetten,

Klappenhorn;

Trompeten,

2. für die Mitleistimmen.

Oboen.

Hörner

Klarinetten,

Alt- und Tenor-Posaune,

Altklarinetten,

Alt- und Tenor-Trompete,

Bassethörner,

Es - Kornette,

Fagotte,

Tenorhorn;

Trompeten,

3. für d en

Bass

Fagotte,

Ventil-Hörner,

Kontrafagott,

Basstrompete,

Serpent,

Tenorbass,

Ophikleide,

Basstuba

Hörner,

Pauken.

Bassposaune,

Halten wir nun blos den Gesichtspunkt des Tonwesens fest, sohaben wir zunächst auf ein Gleichgewicht unter den drei Slimmklas-sen zu achten; es ist im Allgemeinen wünschenswert!!, dass die Be-setzung der Ober-, Mittel- und Basspartien gleichmässigc Schall-stärke gewähren, nicht eine dieser Partien im Verhältniss zur andernzu stark oder zu schwach wirke*).

Es ist aber klar, dass bei dem Ermessen der Stimmkraft nichtblos die Wahl der Instrumente, sondern auch die Stärke der Be-setzung in Betracht kommt. Der Komponist als solcher hat hiernichts zu bestimmen, wohl aber muss ihm ein ungefährer Maass-stab dessen, was er zu erwarten hat, erwünscht sein, damit ersich sicher vorstellen könne, welche Scballkraft er ungefähr zu ver-wenden habe. Um hier einen thatsächlichen Anhalt zu finden, gebenwir ein Verzeichniss der Besetzung, die (wenigstens vor einigenJahren) zwei preussische Musikchöre (des Alexander- und des zwei-ten Garderegiments) gehabt. Ob diese und die nach ihr mitgelheiltewieprechtsche Besetzung beibehalten worden, hat nur ein lokalesInteresse und bleibt hier ausser Frage.

*) Bei unsern Uebungssatzen fehlte cs zuerst an meiodiefiihrenden, nachher anhinlänglich starken Bassinstrumenten.