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Oberstimme besitzen, so muss es eine Klarinette sein, die wirzulugen. Diese heisst dann Prinzipal-Klarinette, oder Solo-Klari-nette, oder erste, während die andern Ripienstimmen heissen oderzur zweiten und dritten werden. Die nächste Aufgabe ist also

A. i Salz für eine Prinzipal- Klarinette mit Begleitung von zweiKlarinetten und zwei Fagotten.

Hier haben wir nun in den zwei Paaren verwandter Instru-mente eine verschmelzende Harmonie und ausser ihr, ohne ihre Be-einträchtigung , ein Organ für freie Melodie. Dies beides ist fest-zuhalten; die Melodie entwickelt sich, wie die Aufgabe, die Stim-mung des Augenblicks und die Natur des Instruments es gewähren;ihr gegenüber bilden die vier Ripienstimmen eine innig verbundneMasse, in der sich der Schmelz der Bläser, ihr breiter, sanfterund doch voller, des schönsten Anschwellens fähiger Zusammenklangerhalten lässt. An eigentliche Fünfstimmigkeit, wie wir sie einsterstrebt, (Th. I und II) ist hier nicht zu denken. Es kommtnicht darauf an, fünf Stimmen selbständig und eigenlhümlich zuführen; dies wäre hier der Natur der Organe und der Aufgabe zu-wider. Unsre Tongebilde haben vielmehr nur zwei einander entge-genslehende ßestandtheile: die Hauptstimme — und die zu einereinigen Masse möglichst verschmolznen Begleitungsstimmen.

Was aber hauptsächlich hier zur Anschauung kommen und ge-übt werden muss, ist dieses Massebilden, der schmelzvolle Zusam-menklang, in dem die Blasharmonie ihren eigensten Reiz und ihreBestimmung findet. Denn wie im aushallenden, an - und abschwel-lenden Schall das Blasinstrument allen übrigen Instrumenten über-legen ist: so überbielet auch der Zusammenschall wohlgewähller undwohlbenutzter Bläser den Zusammenklang der andern Instrumente,wenn eben das Aushalten, Au- und Abschwelle«, die Massenwir-kung schmelzender Harmonien der Intention des Komponisten ent-spricht.

Die Begleitungsmasse nun kann sich in ruhenden Harmoniendarstellen.

144. Adagio.

Clarinetto in Bprincipale.

Ctarinetti in B.^

Fagotti.