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Hierzu bietet sich uns das Motiv des ersten Zwischensatzesdar, und es drängt ein zweites aus dem Gegensatz auf, das inausgedehnterer diatonischer Folge der erhöhten Bewegung an dieserStelle entsprechend scheint. Der Diskant pausirt in den letztenTakten. Da ohnehin der Schluss herannaht, so wird es rathsam,die abgelretne Stimme auf entscheidende Weise einzuführeu.

Blicken wir jetzt noch einmal schnell auf unser Thema zurück,um den rechten Stoff für die letzten Partien unsrer Fuge zu fin-den. Wir haben das bedeutendste, oder wenigstens bewegtesteMotiv des Themas, die erste Hälfte des zweiten Taktes, noch garnicht für sich verarbeitet. Dies kommt uns eben jetzt, auf demGipfel der Bewegung, recht zu statten. Es führt uns weiter, undwir ändern dazu die letzte Note des vorigen Taktes.

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Dreimal hat dieses Motiv sich jetzt im Basse wiederholt, unddiesem dadurch einen bedeutenden Gang in die Tiefe gegeben; dieseStimme wird uns nicht zufrieden lassen, bis wir ihr noch ein Ge-