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Erstere war’ eine, fiir solchen Moment viel zu ungenügende Wie-derholung dessen gewesen, was eben vorher Bass und Tenor (inNo. 476) gethan; das Letztere hätte das Aufthürmen der Stimmenvon der untersten bis zum Gipfel gestört, •—- anderer Uebelständezu geschweigen. Bach geht so zu Ende.

Lass ihn kreu - -

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- zi gen, lass ihn kreu -

Der Alt setzt auf der Tonika ein, aber mit dem Gefährten; ergelangt folglich nicht, wie zuvor der Bass, in die Ober-, sondernin die Unterdominante. Nun folgt der Diskant mit dem Führer,kommt also in der Dominante •— der Unlerdominante, das heisstim Hauplton, zum Schluss. Allein sogleich fasst dieselbe Stimmenoch einmal auf der Quinte des Haupttons (wie vorher in No. 476der Tenor) das Thema, und zwar als Führer; hiermit ist dasThema in der Oberdominante (E'moil) festgestellt und schliesst nunnach seiner Weise wieder in der Dominante. Die Modulation desganzen Satzes ist also folgende:

^moll, — in EmoM schliessend;

2?mol), — sogleich nach

AmoW zurückgewendet;

AmoW, —■ über Gmoll sogleich inDmoll eingehend;

Dmoll — in^moll schliessend,

■Emoll — inHm oll schliessend.

Es erscheint der Hauptton (AmoW) mit beiden Dominanten,dann aber die Oberdominante (Emoll) und die Unlerdominante