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bildet und jedenfalls das Bedürfnis eines gleichraässigen Fortgangs(in Sechszehnteln) für den Zwischensatz angeregt. Allein die ge-wundene Sechszehntelfigur des Gegensatzes (a) würde bei weitererBenutzung dem Ganzen einen für Bach’s Sinn zu weichlichen Ka-rakler gegeben haben — oder schwebte dem allen Meister (wieseinem nahverwandlen Nachkommen Beethoven in der Sonate Op. 78)eine Ahnung von dem gleissendglatlen Wesen der Tonart vor? —es wurde daher' eine gaukelnd hin- und hergleitende Figur (b) ge-bildet und stetig in allen Zwischensätzen, auch gegen das Themaselbst, durchgeführt.
Und so haben wir hier noch die Erfahrung in den Kauf be-kommen, dass man bisweilen an einem einzigen Motiv für alleZwischensätze sich genügen lassen und dafür die Zergliederungdes Thema’s und seine stückweise Durcharbeitung aufgeben kann,wenn jenes eine Motiv Werth genug hat, uns alle andern zu er-setzen *).
Achter Abschnitt.
Die Durchführung.
Nachdem wir die einzelnen Bestandtheile einer Durchführungbetrachtet, wenden wir uns zu dem ganzen Bau einer solchen.Hiermit beginnt zugleich das praktische Arbeiten und wir gebendie weitre Anleitung sogleich in praktischer Gestalt.
Allein bei der Neuheit und dem ungemeinen Beichthum derForm werden unsre nächsten Uebungen nicht zu Ende geführteKunstwerke, sondern nur die Anlage der ersten Partie solcher, dieAnlage der ersten Durchführung betreffen. Dass eine solche ersteDurchführung dann auch für sich bestehen, ein ganzes Kunstwerk,oder der .abgesonderte selbständige Theil eines solchen sein kannund wie die Anlage ausgeführt werden muss: wird sich später er-geben. Uebrigens wollen wir uns zunächst, wie schon überallRegel gewesen,
auf den vierstimmigen Satzeinlassen. Die Lehre und Uebung des mehr- oder minderstimmigenSatzes folgt später nach.
Für jetzt hat der Jünger nur an die
Anlage einer Durchführungzu denken und einer schon früher (S. 16) eingeschärften Maximesich anzuschliessen, die uns erinnert, bei unsern Entwürfenrasch und leicht und kühn vorwärts zu gehen. Wenn
*) Hierzu der Anhang O.