Der Bass hat zuletzt pausirt; der Schluss fehlt hier, wie beider vorigen Arbeit No. 312.

Vor Allem sind noch ein Paar Kunstausdrücke zu merken. DasThema auf seinen ursprünglichen Tonstufen (im Hauptton) darge-stellt, heisst

Führer ( dux ),

die Antwort auf der Dominante (in der Tonart der Dominante) heisstGefährte ( comes ),

einSatz endlich, in dem das Thema aus einer Stimme in die andregewandert ist, heisst

Durch füh ru ng;

ein Name, den wir schon gelegentlich (S. 1.48) vorweggenommenhaben. No. 311 bis 314 sind also Durchführungen.

Betrachten wir nun die bisher erlangten Gestaltungen, so kannuns nicht entgehen, dass die Durchführung eines Fugensatzes ingar mannigfacher Weise statt haben kann.

Erstens haben wir in No. 311 mit dem Diskant, in No. 312

mit dem Bass, in No. 314 mit dem Alt angefangen, auf den Dis-kant ist der Alt, auf den Bass der Tenor, auf den Alt der Dis-kant gefolgt. Es ist klar, dass wir eben sowohl hätten mit dem

Tenor anfangen und die übrigen Stimmen in abweichender Weisefolgen lassen können. Die Anordnung der Stimmen heisstStimmordnung.

Zweitens haben wir in No. 311 alle Stimmen auf der To-nika C, in No. 314 dieselben abwechselnd auf C und G auftrelenlassen; dass es wenigstens möglich ist, sie auch noch auf andernStufen einzuführen, leuchtet ein. Wir nennen dies dieTonordnung *).

Drittens ist klar, dass der Gegensatz gegen ein Thema aufmehr als eine Weise sich gestalten lässt, wir hätten z. ß. demGefährten in No. 314 auch diese Gegeqsätze —

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und noch andre geben können. Unstreitig wird damit der Inhalteiner Durchführung ein andrer, wenn gleich der Hauptgedanke (dasThema) stets der nämliche bleibt.

Viertens haben wir zwar die Stellung der Antwort in dieDominante recht gefunden, um der Einförmigkeit der Modulation

*) Die alte Lehre braucht für Stimmordnung, Tonordnung — und nochmanche andre Verhältnisse den Namen Wiederschlag, repercussio. Wirziehen dem vieldeutigen Worte die obigen sich so natürlich seihst erklärendenBenennungen vor.