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in die Tonart der Dominante machte, während der Periodenschlussein blosser Halbschluss wäre; der Gewinn bestand in dem bessernAnschlüsse des zweiten Theils. Ja es könnte selbst dieser Schlussnach einem Ganzschluss in der Tonart der Dominante folgen, z. B.No. 104 von Takt 8 an so

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schliessen, — z. B. in solchen Fällen, wo im ersten oder zweitenTheile die Tonart der Dominante minder stark hervortreten soll.

Ausser diesen drei Schlüssen kann man auch den ersten Theilnoch in andre Tonarten wenden, unter denen die Molltöne derMedianten (die Moll-Parallelen des Haupttons und der Dominante)wohl obenan stehen.

Zweitens. Die Theile eines zweilheiligen Lieds verhaltensich in der Regel wie Vorder- und Nachsatz (Th. I, S. 29) habenalso ursprünglich gleiche Ausdehnung. Allein wie wir schon zwi-schen Vorder- und Nachsatz über dieses Gleichmaass hinausgegan-gen sind, so kann es auch bei der Zweitheiligkeit geschehen; undhier noch eher, weil die zwei Theile schärfer geschieden sind undweniger nahe Beziehung zu einander haben, als Vorder- und Nach-satz. Es kann also ein Theil länger sein, weiter ausgeführt wer-den, als der andre; -r- in der Regel wird der zweite Theil derweiter ausgedehnte sein, weil im ersten das Wichtigste oder Nächstein festester — also engzusammengehaltener Form gegeben, imzweiten darüber hinausgegangen wird. Es kann ferner der ersteTheil Satzform, der zweite Periodenform haben, z. B. zu dem Satze

No. 23 als erstem Theil dieser zweite

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gesetzt werden, auf einen ersten Theil in Satz- oder einfacher Pe-riodenform ein zweiter in ausgedehnter Periodenform (S. 46) folgen.Besonders in den Fällen wird man öfters veranlasst sein, dem zwei-ten Theil grössere Ausdehnung zu geben, wenn derselbe einenneuen Inhalt oder eine erhebliche Umgestaltung des bereits gegeb-nen Inhalts bringt.

Dies führt auf die

C. dreitheilige Liedform;

wir knüpfen ihre Aufweisung gleich an bereits vorhandne Sätze.Zu dem in No. 105 gegebnen ersten Theile soll ein zweiter so