XIV

Seile.

Zweiter Abschnitt. Allgemeine Regeln über die Bildung des Fu-genthemas. 242

1. Länge des Themas. 244

2. Umfang des Themas. 245

3. Inhalt des Themas. 248

4. Harmonische Konstruktion. 249

Dritter Abschnitt. Die Erfindung des Fugenthemas. 250

Schlussbetrachtungen. 259

Vierter Abschnitt. Die Bildung des Gefährten. 263

Hierzu der Anhang Jj. . 544

Fünfter Abschnitt. Abweichende Bildungen des Gefährten. 268

A. Themate, die im Hauptton schliessen. 269

Hierzu der Anhang M. 546

Hierzu der Anhang ST. 548

B. Themate, die im Hauptton einen Halbschluss machen. 278

C. Themate, die in einem fremden Ton schliessen. 279

Sechster Abschnitt. Der Gegensatz. 284

1. Der Gegensatz als Begleitung des Gefährten. 285

2. Der Gegensatz als selbständige Melodie. 287

Zusatz. 298

Siebenter Abschnitt. Der Zwischensatz. 299

Hierzu der Anhang O..— 555

Achter Abschnitt. Die Durchführung. 302

1. Die Stimmordnung. 303

Hierzu der Anhang V . 558

2. Erleichterungen für den Eintritt des Gefährten... 305

Neunter Abschnitt. Die Ausführung. 312

Dritte A1»tlieilui»g. Die untergeordneten Fugenformen. 314

Erster Abschnitt. Die Fughette und das Fngato.

Bemerkungen. 319

Zweiter Abschnitt. Das Fugato als Theil grösserer Tonstücke.... 326Dritter Abschnitt. Die in Liedform zurückkehrende Fugenform... 333

Vierter Abschnitt. Die Fuge zum Choral. 337

Hierzu der Anhang Q. 568

Fünfter Abschnitt. Der fugirte Choral. 341

Vierte Alitlieilung. Die Fuge. 347

Einleitung.

Erster Abschnitt. Die Engfuhrung. 350

Zweiter Abschnitt. Vergrösserung nnd Verkleinerung. 352

1, Die Vergrösserung. 353

2. Die Verkleinerung.

Dritter Abschnitt. Innere Veränderungen im Thema. 355

1. Verkehrung.

• Hierzu der Anhang R. 569

2. Taktrückung. 360

3. Tonische Veränderungen am Thema. 361

Hierzu der Anhang S .-. 573