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A. Der Cantus firmus im Basse. 150

B. Der Cantus firmus im Tenor... 152

C. Der Cantus firmus im Alt.

D. Der Cantus firmus abwechselnd in zwei Stimmen. 153

Hierzu der Anbang E. 531

Schlussbemerkuug . 154

Vierte Abtlieiluilg« Die freiere Behandlung der Choralfiguration. 157

Erster Abschnitt. Verschiedne Motive für verschiedne Stimmen.

Hierzu der Anhang E. 533

Zweiter Abschnitt. Befreiung der Figuraistimmen. 165

Dritter Abschnitt. Befreiung des Cantus firmus. 174

1. Aenderung der Taktordnung.

2. Aenderung der Tonfolge. 176

Vierter Abschnitt. Mehr- oder minderstimmige Figuration. 178

Fiin fter Abs ch ni 11. Uebergang der Choralfiguration in andre Formen. 182

Hierzu der Anhang E. 534

Rückblick. 185

Anhang . 186

Viertes llncli.

Die freie Polyphonie. 189

Einleitung. 191

Erste Abtbeilllllg. Die selbständige Figuration. 193

Erster Abschnitt. Die Figuration zur Homophonie zurückgewendet.

A. Einstimmige Sätze.

Hierzu der Anhang M.... 538

B. Zwei- und mehrstimmige Sätze. 194

Hierzu der Anhang M. 539

Zweiter Abschnitt. Die Nachahmung. 199

1. Zahl der Stimmen. 200

2. Maass der Nachahmung.

3. Stufe der Nachahmung. 201

4. Form der Nachahmung. 202

Dritter Abschnitt. Die freie Nachahmung zur Kunstform werdend. 204Vierter Abschnitt. Die Ausführung der freien Nachahmungsformen. 208Fünfter Abschnitt. Drei- und mehrstimmige Nachahmuugssätze. 216Sechster Abschnitt. Fortbildung der Nachahmungsformen. 221

1. Erweiterung der Form. 222

2. Freiere Formbildung. 226

Siebenter Abschnitt. Schlussbetrachtungen. 227

1. Der Karakter der Nachahmungsformen.. 228

2. Begleitung der Nachahmungsstimmen. 231

Hierzu der Anhang BL. 5i0

Zweite AlJtlieilllilg. Vorbereitungen auf die Fugenform. 234

Erster Abschnitt. Allgemeiner Anblick der Fugenform. 235