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Vierter Abschnitt. Anlage der Fuge . 363

Fünfter Abschnitt. Prüfung des ersten Entwurfs. 378

Hierzu der Anhang T. 578

Sechster Abschnitt. Die wichtigsten Abweichungen von der

Grundform. 386

A. Wiederholung der ersten Durchführung. 387

B. Engfubrung im Haupttone. 389

C. Mehrmalige Rückkehr in den Hauptton. 390

D. Auslassung des Orgelpunkts.

Hierzu der Anhang U. 581

Siebenter Abschnitt. Die Ausarbeitung der Fuge. 393

Achter Abschnitt. Die mehrstimmige, drei- und zweistimmige

Fuge. 396

1. Die mehrstimmige Fuge.

Hierzu der Anhang V. 590

2. Die dreistimmige und zweistimmige Fuge. 399

Ne un t er Ab sehn i t t. Begleitung der Fuge mit freiem Satz. 401

Fünfte Abtlieilung. Der feste Bass. 406

Erster Abschnitt. Anschauung der neuen Form. 407

Zweiter Abschnitt. Nähere Erörterung der Form. 411

1. Das Thema.

2. Die Erfindung im Einzelnen. 412

3. Der Plan des Ganzen. 415

4. Der Schluss. 416

Sch 1 us s b e t ra cht un gen. 417

Fünftes Buch.

Die Umkehrungsformen. 421

Einleitung . 423

Erste Alitlteilung. Der doppelte Kontrapunkt. 427

Hierzu der Anhang HF . 597

Erster Abschnitt. Der doppelte Kontrapunkt der Oktave. 430

Zweiter Abschnitt. Der doppelte Kontrapunkt auf die Figuralfor-

men angewandt. 437

A. Kontrapunktische zweistimmige Figuration.

B. Kontrapunktische mehrstimmige Figuration. 439

C. Die Choralfiguration im doppelten Kontrapunkte. 440

1. Der Cantus firmus mit einer kontrapunktischen Gegenstimme. 440

2. Zwei kontrapunktische Stimmen gegen den Cantus firmus— 441

3. Begleitende Stimmen zu den kontrapunktischen. 442

Zweite Abtlieilung. Der Kanon. 445

Erster Abschnitt. Der zweistimmige Kanon. 447

A. Seine Arten.

B. Abfassung desselben. 448

Hierzu der Anhang X. 605

C. Schluss des Kanons. 453