XII

Seile.

Dritter Abschnitt. Die Liedkomposition in Periodenform. 37

Vierter Abschnitt. Aenssere Erweiterungen der Periodenform. 40

F. Der Anhang.. 42

a. Störung im Rhythmus des Schlusses. 44

b. Störung in der Harmonie des Schlusses. 45

c. Der Trugschluss.

Fünfter Abschnitt. Innere Erweiterungen der Periode. 46

A. Die Periode von drei Sätzen. 47

B. Die Periode von vier Sätzen. 49

C. Weitere und freiere Bildungen. 50

1. Die freiere Bildung des Nachsatzes.

2. Weitere Ausdehnung der Periode. 53

3. Freiere Bildungen. 57

Sechster Abschnitt. Anknüpfung weiterer Fortschritte. 60

1. Die Zahl der Begleitungsstimmen. 66

2. Form der Begleitung... 67

3. Die rhythmische Einrichtung.

Hierzu der Anhang A. 507

Siebenter Abschnitt. Die zwei - und dreitheilige Liedform. 69

A. Einfachste Form der Zweitheiligkeit. 71

B. Vollendete Form der Zweitheiligkeit. 72

C. Dreitheilige Liedform. 76

Anhang . 79

Zweite Alltlieilung» Die angewandte Liedform. 81

Erster Abschnitt. Der Marsch.

A. Der Schlusssatz. 83

B. Das Trio. 87

C. Der Ueberleitungssatz. 88

Scblnssbetrachtung. 90

Zweiter Abschnitt. Der Walzer. 92

Dritter Abschnitt. Die Menuett. 94

Nachbemerkung .. 96

Hierzu der Anhang Xi. 518

Dritte Alltlieilsmg. Die Cboralfigurntion. 97

Erster Abschnitt. Die einfachste Figuration des Chorals. 98

Zweiter Abschnitt. Vollendung dieser Arbeit. 107

Hierzu der Anhang ©. 521

Dritter Abschnitt. Zweite Figuralforui. Freiere Einführung der

Stimmen... 111

Vierter Abschnitt. Vollendung dieser Figuralform.... 117

Fünfter Abschnitt. Uebergaug zu neuen Figuralforinen. 126

Sechster Abschnitt. Ausführung der dritten Figuralform. 135

Hierzu der Anhang D. 523

Siebenter Abschnitt. Bereicherung der dritten Figuralform. 144

Achter Abschuitt. Der Cantus firrous in andern Stimmen. 149