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2. Mischakkorde aus vermindertem Dreiklang und Septimen-akkord

aufstellen, so ist klar, dass wir sie blos der bequemem Uebersichtwegen absondern ; sie könnten eben sowohl unter die vorige Ru-brik treten, da verminderter Dreiklang und Septimenakkord wiedernur aus dem Dominantakkorde herrühren. Hier

J_ J. h-O.

ilpiplaa*

sehen wir aus dis-ßs-a-c durch Hinabführung der Quinte (derSeptime in h-dis-ßs-a-c) einen Mischakkord dis-ßs-as-c mitein Paar enharmonischeu Wendungen.

Blicken wir auf No. 423 zurück, so findet sich da ein Misch-akkord, der aus dem Dominantakkorde durch Erniedrigung derQuinte entstanden ist. Aus dem letztem geht aber auch der ver-minderte Dreiklang hervor; folglich kann auch in diesem die Terz— denn sie ist ja Quinte des Stammakkordes — erniedrigt werden.Hier — um einmal wieder an einen Meister zu erinnern —

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428 5C=S äl-,

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r*L- £}-J-

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zeigen wir diesen Akkord *) zuerst aus dem bekannten Terzett inMozart’s Don Juan und in noch ein Paar Anwendungen, andreder Forschung des Jüngers überlassend.

Wenn ferner bekanntlich aus dem Dominantakkord auch derverminderte Seplimenakkord hervorgeht, so muss die in No. 423gezeigte Erniedrigung der Quinte auch auf diesen übergehn, nurdass dieses Intervall auch hier zur Terz wird. Aus g-h-d-ß istg-h-des-ß geworden, aus h-d-f-as bilden wir hier

*) Sie nennen ihn den d op pe 11 ve rin in d er t e n Dreiklang.