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sondern auch durch den Widerspruch der Vorhalüöne gegendie Akkordtöne der übrigen Stimmen, wodurch sich eine Stimmevon der andern entschieden lossagt. Hiermit ist dieLosung gegeben, uns von dem todten Akkord wesen zurückzu dem lebendigen Stimmwesen zu wenden. Denn dasLeben des Tonreichs ist seiner Natur nach melodisch,Tonfolge; selbst die Urharmonie der mitklingeuden Töneerscheint i n m elod is cher For m : erst derürton,—dann — mit-klingeud, aber später erst vernehmbar—die Oktave, späterdie Quinte, und so fort. Harmonie aber und Akkord sind nur Be-griffe— Inbegriffe von Tönen aus verschiednen Stimmen,die zusammen passen , mit einander verträglich sind, entweder ver-möge ihrer natürlichen Verhältnisse zu einander, oder weil wir siein künstlerischem Walten zu einander in Verbältniss gebrachthaben. Das Leben irgend eines harmonischen Satzes, z. B. dieses,

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liegt also nicht in seinen Akkorden, sondern in seinen Stimmen;die Fortschreitungen

c • d - e,g - h - c,e - g - c,

sind lebendig, sind lebendige Stimmen, — gleichviel objede von einem lebenden Wesen gesungen, oder von einem beson-dern Instrument angegeben, oder ob alle zusammen auf einem ein-zigen Instrumente, das fähig ist, verschiedne Stimmen gleichzeitigzu intoniren, vorgetragen werden. Die Akkorde aber, — das sind nur

die Räume,

in denen die Stimmen verträglich Zusammentreffen. Und hierin be-greifen wir erst vollkommen, dass in Tonstücken mit auswei-chender Modulation jede Tonart, die wir bis jetzt einen Sitzder Modulation genannt, nichts anders ist, als der grössere Raum ,

das Gebiet

für irgend einen Theil unsers Salzes.

Es ist nun vor Allem nothwendig, die Vorhalte, wie wir siebis jetzt kennen, bis zur grössten Geläufigkeit gestalten zu lernen.Jede Harmoniefolge, die wir gehabt, oder noch bilden können,' istgelegner Stoff zu dieser Uebung, obwohl natürlich eine mehrGelegenheit zu Vorhalten giebt als die andre. Wir wollen beidiesen Uebungen jeden Anlass zu Vorhalten in allen Stimmen