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so erhalten wir hinsichts der Entfernung der Stimmen von einanderdasselbe Resultat; aber wir erlangen damit vier neue Tonarten,As, H , D und Fdur*).

Wir haben nun jede Stimme eine halbe Stufe hinab oderhinauf geführt; folglich ist das allen Stimmen geschehn, nur ab-wechselnd einer oder dreien. Hier

sind gleichzeitig alle Stimmen abwärts und aufwärts geführt.Ob Beides nacheinander geschehn? — ob nur Eines so weit odernoch Weiter verfolgt werden soll? — das kommt hier nicht zurUntersuchung; genug, wir haben erkannt, was geschehn kann,wissen auch das hier und anderwärts Aufgewiesne durch Umkeh-rungen, andre Akkordlagen, weile Harmoniestellung u. s. w. man-nigfaltiger und bisweilen anmulhiger zu machen.

In No. 300 kommt keine Stimme den andern näher; jede (z. B.die erste) tritt ebensoviel ah- oder aufwärts, als die andern. Sollteeine näher kommen, während die andern sich entfernen, so müsstesie doppelt schreiten, — einen Ganzton weit. Dies führt hier,

wenn man sich die Querstände gefallen lassen will, zu vier Modu-lationen nach B, Des, E und G, die sich den Schritten in No. 298anschliessen, und hier

zu vier andern, die sich an No. 299 anschliessen, nach As, H, Dund THur.

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Wir brechen ab, ohne die sich ergebenden Möglichkeiten er-schöpft zu haben. Nicht dies ist Aufgabe der Lehre, sonderndas, die Bahnen zu erschliessen und zu erhellen , die zum Vollbesitzkünstlerischen Vermögens führen. Daher bedarf zuletzt

5. der verminderte Dreiklang

nur flüchtiger Erwähnung. Als Theil des Dominant- oder vermin-derten Septimenakkordes nimmt er an ihren Wendungen trotz sci-

*) Es sind dieselben Tonarten, die sich in No. 295 ergeben haben, aber siesind auf andern Wege erlangt.