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als es) nehmen, der im Hörer das Gefiihl erweckte, es sei einevon ihnen falsch. Dies würde im Verein mit der von ihrem niich-sten Wege so weit abgeleiteten Stimmfühning die in ihrem Kernrichtigen und guten Modulatioiien verhasslichen, ja widersinnig er-scheinen lassen. Ein solcher Widerspruch heisst in der Kunst-sprache Querstand und hat, wie wir eben in No. 223 gesehen,bisweilen — nicht immer! — etwas Verschrobenes an sich.Wir dürfen indess urn seine Vermeidung nicht sorgen*). Sobald wiran der Regel festhalten, jede Slimme so bequem wie möglich zufiihren, werden wir jede Erhöhung oder Erniedrigung in die Stimmesetzen, die vorher schon dieselbe Stufe gehabl hat, die nnn ver-wandelt werden soll. Hiermit sind die fehlerhaflen Querstande dannvermieden, wie wir gleich sehn werden.

Nach dieser Vorbereitung baben sammtliche Modulationen mitHülfe des Dominant-Akkordes keine Schwierigkeit. Sie folgen hier,der Reihe nach, in alle Töne.

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Alle Modulationen sind so kurz wie möglich gemacht; nur beider Ausweichung nach H h'atle der Vermittlungs-Akkord erspartwerden können, halten wir nicht den Schritt der übermassigen Se-kunde (S. 154) vermeiden wollen.

Bei jeder Modulation ist entweder gar keine, oder nur eineVermittlung benulzt worden, obgleich wir wissen**), dass es für

*) Hierzu der Anhang H,

**) In No. ?21 sind für eine einzige Modulalion fiinf verschiedne Vermitt-lungen enthalten; dies diene als Erinnerung. Der gewöhnlicbe Spracbgebrauchbezeichnet übrigens jede nene Vermittlung als besondre Modulation , so dassnach ihm No. 221 fünf Modulationen enlhielte. Dies ist otfenbar unrichtig, daalle bis jetzt zur Anwendung kommenden Vermittlungsakkorde der alten Ton-art angehören, mithin sie nicht den Uebergang in die neue bewerkstelligen.Aber wegen ihrer wirklichen Notbwendigkeit muss man sich die Vermitllungen— und zwar alle — gel'aufig machen.