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haben wir nicht versuchen dürfen, da sie Oktaven und Quinten zurFolge gehabt hatte. Diese Oktaven und Quinten bildet der Bassmit dem Diskant und Alt. Werfen wir den Bass weg, wie beib und e, so erbalten wir einen Gang von Sextakkorden, ohneFebler, zugleick eine neue Weise, die Tonleiter zu begleiten.Zwar hat keiner dieser Sext-Akkorde VerbindungstÖne mit seinenNachbarn; aber der fliessende diatonische Gang allerSlim men dient zu einer neuen und ganz geniigendeu Verbindung.Der starke Zug der Stimmen fiihrt über den Mangel engerninnerlichen Zusammenhangs weg.

Vierstimmig können dergleichen Akkordfolgen werden, ent-weder durch blosse Oktavverdopplung der Unterstimme,

(oder der Ober- oder auch der Mittelstimme) oder durch eine,abwechselnd Terz und Grundton verdoppelude Mittelstimme,

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und noch auf abnliche andre Weisen, die der Schuier aufzusuchenhat. Dass die erste Weise die leichteste, die zweite ebenfallsfliessend, die letzte durch den Zickzackgang der Mittelstimmestockend, zu schwerer und vorzugsweise langsamer Bewegunggeeignet ist, leuchtet ein.

Nehmen wir ein zwei oder drei (oder mehr) hinauf- oderhinab- oder hin- und hergehende Sexlakkorde als Motiv, so istStoff für eine ganze Reihe von Gangen vorhanden.

Noch reichere Ausbeutung gewinnen wir durch den

B. Verein von Umkehrungen mit Grundakkorden.

Es versteht sich von selbst, dass jede Umkehrung mit je dem

Fortschreitungen entstehn, dass aber nachstverwandle Akkordesich am liebsten verbinden, sie mogen als Grundakkorde, oder alsUmkehrungen zu eiuander treten. Daher verbinden sich die Ak-

(1) Gen. B. Die Zeichen unter dem Basse veranlassen zu der Bemerkung :8) Querstriche unter einer oder mehr Bassnoten zeigen au: dass zudiesen Noten derselbe Akkord genommen werden soll, der für die zu-nachst vorhergegangene Bassnote durch Ziffern angegeben worden war.Marx, Komp. L. I. 4. Aufl. 10

Grundakkorde verknüpft werden kann, so weit daraus nicht falsche