XXIV

Seile

B. Der melodische Gesichtspunkt. 427

1. Stetigkeit in der Durchfiihrung.

2. Fester Zusammenhang.

Fiinfter Ahschnitt. Voriibung an Gangen und gegebnen Melodien.. 428

1. Gange in harmonische ‘Figuralion aufgelöst.

2. Begleitung gegebner Lebungsmelodien...,. 430

Sechster Abscbnitt. Durchgang und Hiill'ston. 435

Siebenter Abscbnitt. Einfiihrnng der Durchgange und Hiil Tstöne in

die Figuration. 441

A. Figurirung der Oberstimme. 442

B. Figurirung des Basses. 444

G. Figurirung einer Miltelstimme. 440

Achter Ahschnitt. Anwendung der neuen Miltel auf kunstmiissige

Begleitung. 449

Zugabe. Das figurale Vorspiel. 456

Anliang.

Nahere Winke und Zusatze fïir die praktische Durcharbeitung des

ersten Theils. 463

A. Weiterer Ausbau der Naturharmonie. 467

IS. Methodische Anleitung für die Grundlagen der Harmonie. 472

0. Verdeckle- Ohren- Qiiinten und Oktaven. 476

ES. Die Terz im Dominantakkord und Dominantdreiklange. 479

E3. Sinnvolles Spiel am Piano. 482

ET. Erweis der normalen Molltonleiter. 484

6. Methodik für das Einpragen der Akkordlehre in Dur und Moll... 487EE. Weitere Betrachtungen über den Querstand. 490

1. System der Akkordlehre. 497

EE. Lehre von der Eonsonanz und Dissonanz. 502

Ei. Fortfïïhrung der Methodik in B und G. 505

HE. Harmonie- und Melodie-Prinzip. 506

UT. Lehre vom Leitton. 510

O. Generalbass und Generalbassspiel.!. 511

EP. Parallelismus der Stimmfortschreitnng. 517

Q. Weitere Betrachtungen iiber den Vorhalt. 532

ES. Die Melodik in ihrer Wichtigkeit, Zusatz zu M.. 545

S. Begritt' und Aufweisung der Singbarkeit. 550

Höhere Lehre vom Choral. 552

EJ. Probestiick im Choralsatze. 567

Notenbeilagën. 572

Sachregister. 597