XXIII
Seile
Zweiter Abschnitt. Anlage der Harmonie . 326
Dritler Abschuitt. Einfache Choralbearbeitung. 334
V i ert e r A b s c h n i 11. Höliere Cboralbebandlnng. 338
Hierzu der Anhang S.
A. Karakter der Stiimneu.. 339
B. Anwendung auf den Choral. 342
Hierzu der Anhang X.
Fünfter Abschnitt. Der Cantus firmns in andern Stimmen. 350
A. Der Cantus firmus im Alte. 351
B. Der Cantus firmus im Teuor. 353
C. Der Cantus firmus im Basse . 355
Sec h ster Abschnitt. Minder - und mehrstimniige Behandlung der
Chorale... 357
A. Der Choral mit weniger als vier Stimmen.
1. Der zweistimmige Satz. 358
2. Der dreistimmige Satz. 359
B. Die inehr als vierstimmige Behandlung. 360
Siebenter Abschnitt. Priifung harmonischer Fertigkeit am Choral. 361
Hierzu der Anhang U.
Zwelte Abtliellung, Die Chorale in den Kirchentonarten. 372
Er ster Abschnitt. Die Kirchentonarten im Allgemeinen. 375
A. Der melodische Gesichtspunkt.
B. Der harmonische Gesichtspunkt. 377
C. Die wesentlichen Töne jeder Tonart. 379
D. Die Zulassigkeit fremder Töne.
E. Versetzung und Vorzeichnung. 380
F. Ausweichung in andre Tonarten. 382
Zweiter Abschnitt. Die ionische Tonart. 384
D rit ter Abschnitt. Die mixolydische Tonart. 388
Vie rt er A bsc h nit t. Die dorische Tonart. 394
Fünfter Abschnitt. Die aolische Tonart. 397
Secbster Abschnitt. Die phrygische Tonart. 400
Siebenter Abschnitt. Die lydische Tonart. 404
Nachwort . 407
Dl'ltte Abtlieilung. Das weltliche Volkslied. 409
Erster Abschnitt. Allgemeine Auffassung der Melodie. 411
1. Berücksichtigung der Stimmregion.
2. Karakter der Tonarten.. 412
Zweiter Abschnitt. Anlage der Harmonie. 413
1. Das Maass der Harmonie. 414
2. Die Zahl der Begleitungsstiminen. 417
3. Die Form der Harmonie. 419
Dritter Abschnitt. Die harmonische Figuration.
Aufsnchung ihrer Motive.
1. Einstimmige Motive. 420
2. Zwei - und inehrslimmige Motive.
Vierter Abschnitt. Ausführung harmonischer Figuration. 422
A. Der harmonische Gesichtspunkt.
1. Verzögerte Auflösung.
2. Oktaven - und Quintenfolge. 423
3. Eintritt der Durchgange. 426