XXII

Seile

Achter Abschnitt. Die sprungweise Modulation. 234

Hierzu der Anhang ]V.

fieunter Abschnitt. Der Orgelpunkl. 239

Hierzu der Anhang O»

Z eh n t e r A bs ch n i tt. Schlussbetrachtungen. 245

Die Entfaltung der Harmonie.

Hierzu der Anhang I*.

A elite Abtlielluilg. Akkordverschrankung. 248

Erster Abschnitt. Die Vorlialte von oben.

Vorhalt vor Grundtönen. 257

Zweiter Abschnitt. Vorbalte von unten . 259

Hierzu der Anhang Q.

DritterAbscbnitt. Vorgreifende Töne (Antizipation, antizipirte Töne) 263Viertel' Abschnitt. Behandlung von Melodien, die Vorbalte und

Vorausnahmen enthalten. 265

JVeimte Alltliellllllg. Harmoniefreie Töne innerbalb harmonischen

Satzes. 268

Erster Abschnitt. Der diatonische Durcbgang. 269

Z wei t e r Abs chni tt. Chromatische Durchgange und Hülfstöne... 273

A. Der chromatische Durcbgang.

B. Der Hiilfston. 277

Dritter Abschnitt. Behandlung von Melodien, die Durchgange und

Hülfstöne enthalten. 279

Vierter Abschnitt. Weitere Wirksamkeit der Durchgange. 281

1. Durchgangsakkorde. 282

2. Durchgange als Vorbalte. 284

3. Neue Harmonien aus Durchgiingen. 285

4. Durchgange als Modulationsmittel. 286

Hierzu der Anhang R.

Pünfter Abschnitt. Der übermassige Dreiklang. 288

1. Der übermassige Dreiklang als Harmonie des Molltongeschlechts.

2. Der übermassige Dreiklang als eigentlicber Mischakkord. 289

3. Die Enharmonik des übermassigen Dreiklangs. 290

Sechster Abschnitt. Die übrigen Mischakkorde. 292

1. Mischakkorde aus dem grossen Dreiklange.

2. Mischakkorde aus vermindertem Dreiklang und Septimenakkorde.. 295

Zellllte AlltllCilllllg. Die Behandlung von mehr oder weniger als

vier Stimmen. 298

Erster Abschnitt. Der dreizwei- und einstimmige Satz.

Zweiter Abschnitt. Der mehr als vierstimmige Satz. 302

A. Der vielstimmige Satz.

B. Der doppel - oder mehrchörige Satz. 308

Zweites Itucli.

Die Begleitung gegebner Melodien. 311

Elnleitungr. 313

Ergte Alttlieilllilg. Die Begleitung des Chorals. 314

Gesichtspunkte fiir die Behandlung des Chorals. 315

Erster Abschnitt. AUgemeine Auffassung der Melodie. 317

A. Bestimmung der Tonart und Hauptmodulationspunkte.

B. Uebersicht aller Scblüsse. 319