449

ruhigen Formen sich ausbreiten. Hier bildeten sich ganzvon selbst die Gesetze des hohen Stils aus, die starreSymmetrie wurde in Constrasten aufgehoben. Wahr-scheinlich hat die Beschränkung auf zwei, drei Schauspielerauch den plastischen Grund, dass man die grössere Gruppe,bewegte Gruppen darzustellen sich fürchtete. Denn hiersind der Gefahren des Unschönen zu viele. Jene einfacheäschyleische Plastik muss aber die Vorstufe des Phidiasgewesen sein: denn die bildende Kunst kommt mit lang-samem Schritte hinter einer schönen Wirklichkeit drein.Es ist ein wichtiges Problem, warum die bildende Kunstnicht zugleich mit den andern Künsten, nach Sokrates,verfiel: aber erstens kommt sie später, sodann rettet siedie handwerksmässige, aber nicht sophistische Bildungihrer Meister, und drittens wird das -einmal schön Er-fundene immer wiederholt, so dass auch die späteren Zeitenfür uns noch in der Schönheit viel früherer Zeiten prangen.

Der Tragödiendichter muss jedenfalls auch für dieplastischen Gruppen und Bewegungen seiner SchauspielerVorschriften gegeben haben: und dass er dies that, er-kennen wir aus der Symmetrie der Verszahlen, die sichnur an plastischen Bewegungen verdeutlichen lassen.Im allgemeinen steht der Schauspieler, während erspricht: durch einzelne Schritte scheidet er gleiche

Gruppen von Versen ab. Jedenfalls gehört sein ganzesGebahren mit unter den Begriff der Orchestik, und derChorodidaskalos, das heisst ursprünglich der Dichter, hatteauch für ihn alles auszudenken und vorzuschreiben. Fürdie äschyleische Zeit, die an einen streng hieratischenStil gewöhnt war, werden wir auch in der Tragödieeinen noch hieratisch-bedingten Stil häufig vorauszusetzenhaben. Es wäre also die Aufgabe gestellt, Aschylus alsplastischen Componisten zu verstehen, sowohl in der

Nietzsche, Werke (II. Abtheilung) Band X. 29