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Die Söhne Sebastian Bach's.

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seine Kunst des reinen Satzes und Kittel durch den an-gehenden Organisten die Schule ihres großen Lehrers Seb.Bach der Nachwelt in möglicher Treue überliefert haben, undwenn man zugleich bedenkt, daß in derselben Zeit auch Mar-purg und Sulzer durch ihre kritisch-historische Thätigkeit dazubeitrugen, die kontrapunktische Praxis des berühmten alten Ton-meisters theoretisch klarzulegen, so ergiebt sich hieraus zunächst derin historischem Sinne bedeutsame Umstand, daß die Schule Seb.Bach's, oder, wenn man es so ausdrücken will, dessen nächsteNachfolge von Leipzig nach Berlin verlegt worden war. Hier in derBerliner Schule wurde ihre Thätigkeit und Wirksamkeit weiter geführt,Berlin gewissermaßen zum Haupt- und Vorort für die Theorie derMusik erhoben. Von hier aus, von wo später auch Nichelmann,Fasch, Agricola und Reich ardt ihre Thätigkeit entwickelten,übertrug sich die Lehre Emanuel Bach's, dessen Person wohlunbestritten als im Mittelpunkt dieser Schule stehend betrachtetwerden darf, nach einer weiteren Seite hin, die seinem Andenkenewig unvergessen bleiben wird.

Der Zufall war es, der in Joseph Haydn's Hände dieSchriften Bach's brachte, aus denen er mit Sorgfalt sein Selbst-studium geregelt hat, die ihm jene Feinheit der Auffassung, jeneFreiheit der Bewegung bei genauer Jnnehaltung aller Regeln derKunst wie des Kontrapunktes verschafften und ohne die seine Zukunftwohl eine ganz andere geworden sein würde als sie in der Thatgeworden ist. Haydn hat dies selbst wiederholt anerkannt unddadurch dem großen und klassischen Werke, das seine musikalisch-theoretische Bildung geregelt hatte, für die Nachwelt ein glänzenderesZeugnis ausgestellt, als irgend die Erfolge der eigenen Zeit, wiegroß und glänzend dieselben sein mochten, dies gekonnt habenwürden.

Das Erscheinen „des Versuchs über die wahre Art dasKlavier zu spielen" hatte übrigens sofort das Signal zum Er-scheinen einer wahren Sündfluth von Lehrbüchern über das Klaviergegeben, in denen Seichtigkeit, oberflächliches Wesen und Nachah-mung um die Wette dahin eiferten, die Erfolge der Bach'scheuArbeit in Frage zu stellen. Bach hat sich hierüber in späterer Zeitin einer zu Hamburg unterm 11. Januar 1773 veröffentlichtenKundgebung ausgesprochen, welche den ihm eigenthümlichen künst-