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italien und Sizilien. Die Aufnahmen und Studien, welche er damals machte,insbesondere diejenigen nach dem Mailänder Dom und den Bauten inPalermo, sollten ihm später von grossem materiellen Nutzen sein. VpnTriest ging Schinkel nach Venedig und von da über Padua, Ferrara,Florenz und Siena nach Rom, wo er bis zum Frühjahr 1804 blieb unddurch den Verkehr mit J. A. Koch und Schick in seinen malerischenStudien wesentlich gefördert und noch mehr für eine grossartige Auffas-sung der Natur gewonnen wurde. Den Höhepunkt in der Befriedigungseines malerischen Sinns erreichte er durch eine im März 1804 unter-nommene Reise nach Neapel und Sizilien, wo er zahlreiche landschaft-liche' Studien nach Motiven aus Palermo, Taormina, Messina, Agrigentund Syrakus machte. Im Juli war er wieder in Rom, von wo er überFlorenz, Pisa, Genua, Mailand und Turin nach Paris ging. Hier fand erjedoch so geringe Befriedigung, dass er schon im Januar 1805 nach Deutsch-land zurückkehrte und nach kurzem Aufenthalt in Strassburg, Frank-furt a. M. und Weimar im März in Berlin eintraf, wo sich bereits dieVorboten der Katastrophe geltend machten, welche Preussen im nächstenJahre niederwerfen sollte. Die Bauthätigkeit gerieth ins Stocken, undSchinkel sah sich genöthigt, zur Fristung seines Lebens seine malerischenFähigkeiten auf Grund der während der Reise gesammelten Studien zuverwerthen.

Ueber Schinkels Thätigkeit als Maler haben wir schon früher (Bd. II.S. 471 ff.) gesprochen*). Hier sei nur noch der von ihm erfundenenGattune von Gemälden oder landschaftlich-architektonischen Phantasiengedacht, in welchen er, wie Waagen sich ausdrückt, »das vollständigeund getreue- Bild der Natur und der Zustände von Kunst und Leben derverschiedensten Gegenden und Zeiten unseres Erdballs in schöner, kunst-gemässer Form zur Anschauung« zu bringen sucht und von denen die»Blüthe Griechenlands« durch den Witthöftschen Stich am meisten be-kannt geworden ist, und jener optisch-perspektivischen Gemälde, welcheSchinkel seit 1807 theils für die Ausstellung der Gebrüder Gropius, theilszur Ausstellung auf eigene Rechnung ausführte. Es waren phantasievolleWiederherstellungen antiker und mittelalterlicher Werke, wie z. B. dersieben Wunder der alten Welt, der Dome von Köln und Mailand unddes Münsters von Strassburg, oder Ansichten des Aeussern und Innernberühmter Baudenkmäler bei wirkungsvoller Beleuchtung oder endlich grosse

*) Vgl. dazu den Aufsatz von A. Woltmann über Schinkel als Maler in der Zeitschriftfür bildende Kunst III (Leipzig 1868) S. 89 ff. Strenger urtheilt R. Dohme über SchinkelsGemälde, die »eigentlich malerische Qualitäten nicht besitzen«. Seine »Technik ist wenig entwickelt, seine Farbe meist trübe und schwer«.