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Bildung in den handwerklichen Theilen der Baukunst auf Schinkel- über-trug. Durch seine vortrefflichen Vorträge über Perspektive eignete sichSchinkel diese Wissenschaft in einem seltenen Maasse an. Endlich theilteer ihm seine edle Geschmacksrichtung, seine Begeisterung für die Kunstder alten Welt, besonders der Griechen, mit, welche auf Schinkel fürdas ganze Leben eine entschiedene Wirkung ausübte.« Dass Gilly auchein fein entwickeltes Gefühl für die Verbindung der landschaftlichen Um-gebung mit der Architektur besass, haben wir schon oben (S. 13) her-vorgehoben, und gerade diese Eigenthümlichkeit Gillys sollte Schinkelzu grösster Vielseitigkeit ausbilden. Leider genoss er den UnterrichtGillys nur kurze Zeit, da letzterer am 3. August 1800 im Alter von neun-undzwanzig Jahren starb. Aber das Glück war Schinkel insofern günstig,als ihm trotz seiner Jugend zahlreiche Aufträge zu Bauausführungen undEntwürfen, zumeist von Gutsbesitzern, zu Theil wurden und ihn ein BaronEckartstein als Zeichner für seine Steingutfabrik beschäftigte. Von diesenersten Schöpfungen Schinkels • hat sich nichts in seiner ursprünglichenGestalt erhalten, so dass man zur Beurtheilung dieses ersten Stadiumsseines Entwicklungsgangs auf die wenigen noch vorhandenen Zeichnungenaus jener Zeit angewiesen ist. Man findet in ihnen jedoch nichts, wasin wesentlichen Stücken über Gilly, Langhans, Gentz und die Geistes-verwandten hinausreichte, und Schinkel muss diesen Mangel seiner For-menbildung auch erkannt haben, da er sich im Frühjahr 1803 entschloss,seine bisherige Thätigkeit abzubrechen und eine längere Studienreise nachItalien und Frankreich zu unternehmen, welche er auch am 1. Mai antrat unddie ihn zuerst nach Dresden führte, wo er vierzehn Tage auf das Studiumder Gemäldegalerie verwendete. Dieser erste Schritt aus dem Kreise, inwelchem sich der erste Abschnitt seiner künstlerischen Entwicklung voll-zogen hatte, gab gewissermaassen seinen Reisestudien die Richtung an.Ihn, der bis dahin nur wenige Gemälde zu Gesichte bekommen hatte,interessirte vorzugsweise das Malerische, und dieses Interesse tritt auchin den Reisetagebüchern, welche er von Triest aus führte, und in denBriefen nach der Heimath in den Vordergrund. Er ergeht sich gern inlandschaftlichen und ethnographischen Schilderungen und spricht nur wenigvon dem, was ihn in erster Linie hätte beschäftigen sollen, von denWerken der Baukunst. Sein Schweigen finden wir dadurch erklärt, dasser gelegentlich einmal bemerkt, dass die antiken Baudenkmäler »den Archi-tekten von früh auf gelärifig sind«. Aber auch von den späteren Schöpfun-gen seiner Kunst nehmen nur diejenigen seine Aufmerksamkeit vorzugs-weise in Anspruch, in welchen ein spezifisch malerisches .Element zumAusdruck kommt, die romanischen und gothischen Bauwerke in Ober-