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ROM.

Petrus mit dem Palmzweige neben dem Heilande. Im Mittel- und Hinter-grunde herrscht noch Unsicherheit in der Anordnung, der Form und demAusdrucke, und erst weiter nach vorn, namentlich bei den Aposteln, er-halten sie volle Bestimmtheit. Den Florentinern des löten Jahrhundertsist die im Grunde für seine ideale Auffafsungsweise nicht ganz pafsendeSitte entnommen, Bildnisse lebender Personen als solche einzuführen, under läfst sich und seine Freunde dem Zuge folgen. Auch fehlt es nicht anStellen, in denen er aus der eigentlichen Stimmung fällt und aufsenlie-gende Zwecke verfolgt: eine Eigenschaft, die wir bei ihm, obschon ingröster Unschuld, auch später immer wiederfinden; dahin gehört das un-motivierte Herausschauen einiger Personen nach dem Beschauer, wodurchsie sich von der Handlung trennen.

Ein zweites Ölgemälde aus früherer Zeit (1815), Christus bei Marthaund Maria*, besitzt der Maler Vogel in Zürich; ein drittes, die Heiligendrei Könige, die Königin Caroline von Bayern (in Würzburg). Beide sindgleich ernst, fast streng in der Auffafsung, aber in beiden macht sich desKünstlers Vorliebe für anmuthige Bewegung geltend. Ersteres zeichnetsich noch durch den besondern Einfall aus, dafs darin Michel-Angelo undRafael als Petrus und Johannes auftreten. In der Landschaft sieht mandie Vorgänge aus der Geschichte des barmherzigen Samariters.

Nach dieser Zeit fallen die Frescomalereien in Casa Bartoldi und in derVilla Massimi, deren bereits gedacht ist, und durch die Overbeck seinemStyle gröfsere Freiheit und Festigkeit gab, namentlich über das Verhältnisdesselben zur Natur vollkommen klar ward. Hier sind die sieben magerenJahre wegen Tiefe und "Wahrheit der Empfindung **, und die Gestalt desGerusalemme Uberata wegen ihrer aufserordentlichen Schönheit und Rein-heit hervorzuheben. Von dem, was in Overbeck unentschieden geblieben,giebt ein Gemälde, das er kurz nachher ausgeführt, Rechenschaft; ich meine

* Lithographiert von Oeri.

** Siehe das Bilderheft dieses Bandes.