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MELCHIORLECHTER:KARTONFÜR EINMOSAIK IMPALLEN-BERGSAALZU KÖLNAM RHEIN1900

notwendige Erlebnis des höchsten menschlichen Schaffensbildet den Mittelgrund des Lechterschen Wirkens, durchflammtvon hier das Grosse und Kleine, ist Inhalt und Ethos des Gesamt-Werkes und musste daher notwendig der Ausgangspunkt un-serer Betrachtung sein, wie es die freudige und erhebendeErfahrung eines jeden wird, der tief genug in diese Sphäre desWerkes dringt.

Die Werkmittel. Zwischen dem Inneren Gesicht und demVollendeten Werke liegt die Mühsal der ausführenden Arbeit,die Übung und Vervollkommnung im künstlerischen Handwerk,durch die das Geschaute zum Körperlich-Sichtbaren gestaltetwird. Wir fassen im guten Wissen, dass das Wesen des Schaffens-vorganges in der Einheit von innerer Schau und handlicherDarstellung beruht, jene Tätigkeiten nicht zeitlich als Vorstu-dien und Ausführungen am einzelnen Werke, sondern begriff-lich zusammen als die Gesamtheit der handwerklichen Aus-bildung in den besonderen Gattungen jeder Kunst, vor derNatur und am Material, wodurch ein Künstler schon nach denBesonderheiten seines Könnens und nach der Enge oder Weiteder beherrschten Stoffgebiete ein charakteristisches Geprägebekommt.

Die Sinnenwelt um uns stellt in der Mannigfaltigkeit ihrerErscheinungen dem künstlerischen Sinn eine unerschöpflicheVielheit dar, wenn er nicht in einer erstarrten Konvention ge-bunden vor ihr steht, sondern sie durch ein freies lebendigesGefühl ergreift und der Entfaltung seiner eigenen menschlich-künstlerischen Naturkräfte dienstbar macht. Je mehr Formendieser Erscheinungswelt der Künstler daher in sich auftrinkt,je tiefer er das Wachstum des Organischen und den Wandeldes Anorganischen nicht durch erkennende Analyse, aber imSein und Wechsel der sinnenhaften Oberflächen begreift, umso lockerer wird der Boden seiner Schaffensmöglichkeiten, umso beherrschter verfügt er über den Reichtum der Darstellungs-mittel und vollbringt mit ihnen Materialisierungen der geistigenNatur, die jeden Spiritismus bis zur Lächerlichkeit beschämen.Für den bildenden Künstler sind Raum, Fläche, Linie und Farbedie Darstellungsmittel: In unendlich-fältiger Beziehung hat dieNatur sie nach ihren Gesetzen ausgebreitet, in unendlich-fältigerBeziehung kann der Künstler sie gemäss seines Eigengesetzesim Kunstwerk ausbreiten: die Schaffensvorgänge sind nichtabhängig, sondern analog und darum kann der wirkliche Künst-ler im Studium der Natur immer nur die Entwirkung seiner