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Unglück läuft herein all Tag.” Im übrigen aber hat Lever-kühns Spätwerk wenig gemein mit dem seiner dreissig Jahre.

Es ist stilreiner, als dieses, dunkler im Ton als Ganzes undohne Parodie, nicht konservativer in seiner Rückwärtsgewandt-heit, aber milder, melodischer, mehr Kontrapunkt, als Poly-phonie, - womit ich sagen will, dass die Nebenstimmen in ih-rer Selbständigkeit mehr Rücksicht nehmen auf die Hauptstimme,die oft in langen melodischen Bögen verläuft, und deren Kernaus dem alles entwickelt ist, eben das zwölf'tönige "Dennich sterbe als ein böser und guter Christ" bildet. Längstvorhergesagt ist in diesen Blättern, dass im "Paustus" auchjenes Buchstabensymbol, die von mir zuerst wahrgenommeneHetaera esmeralda-Figur, das he a e es, sehr oft Melodikund Harmonik beherrscht: überall da nämlich, wo von der Ver-schreibung und Versprechung, dem Blut-Rezess, nur immer dieRede ist.

Vor allem unterscheidet die Faust-Kantate sich von der"Apokalypse" durch ihre grossen Orchester-Zwischenspiele,die zuweilen nur allgemein die Haltung des Werkes zu seinemGegenstände, hindeutend, wie ein "So ist es" aussprechen,zuweilen aber, wie die schauerliche Ballettmusik der Höllen-fahrt, auch für Teile der Handlung stehen. Die Instrumen-tation dieses Schreckentanzes besteht nur aus Bläsern und ei-nem beharrenden Begleitsystem, das, zusammengesetzt aus zweiHarfen, Cembalo, Klavier, Celesta, Glockenspiel und Schlag-zeug, als eine Art von "Continuo" immer wieder auftretenddas Werk durchzieht. Einzelne Chorstücke sind nur davon be-gleitet. Bei anderen sind ihm Bläser, bei wieder anderenStreicher hinzugefügt; abermals andere haben volle Orchester-Begleitung. Rein ochestral ist der Schluss: ein symphoni-scher Adagiosatz, in welchen der nach dem Höllengalopp mächtigeinsetzende Klage-Chor allmählich übergeht, - es ist gleich-sam der umgekehrte Weg des Liedes an die Freude, das kongeniale

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