Das Arietta-Thema, zu Abenteuern und Schicksalen bestimmt,für die es in seiner idyllischen Unschuld keineswegs geborenscheint, ist ja sogleich auf dem Plan und spricht sich insechzehn Takten aus, auf ein Motiv reduzierbar, das am Schlussseiner ersten Hälfte, einem kurzen, seelenvollen Kufe gleich,hervortritt - drei Töne nur, eine Achtel-, eine Sechszehntel-und eine punktierte Viertelnote, nicht anders skandiert alsetwa: "Him-melsblau" oder: "Lie-besleid" oder: ''Leb*-mir wohl ' 1oder: "Der-maleinst", oder: "Wie-sengrund", - und das istalles. Was sich mit dieser sanften Aussage, dieser schwer-mütig stillen Formung nun in der Folge rhythmisch-harmonisch-kontrapunktisch begibt, womit ihr Meister sie segnet und wozuer sie verdammt, in welche Nächte und Überhelligkeiten, Kri-stallsphären, worin Kälte und Hitze, Ruhe und Ekstase ein unddasselbe sind, er sie stürzt und erhebt, das mag man wohlweitläufig, wohl wundersam, fremd, exzessiv grossartig nen-nen, ohne es doch damit namhaft zu machen, weil es recht ei-gentlich namenslos ist; und Kretzschmar spielte uns mit arbeiten-den Händen all diese ungeheuren Wandlungen, indem er aufsheftigste mitsang: "Dim-dada", und laut hineinredete: "DieTrillerketten!" schrie er. "Die Fiorituren und Kadenzen!

Hören Sie die stehengelassene Konvention? Da - wird - dieSprache - nicht mehr von der Floskel - gereinigt, sondern dieFloskel - vom Schein - ihrer subjektiven - Beherrschtheit -der Schein - der Kunst wird abgeworfen - zuletzt - wirft immerdie Kirnst - den Schein der Kunst ab. Dirn -dada! Bitte zuhören, wie hier - die Melodie vom Fugengewicht - der Akkordeüberwogen wird! Sie wird statisch, sie wird monoton - zweimald, dreimal d hintereinander - die Akkorde machen es - Dim -dada! Bitte nun achtzugeben, was hier passiert -"

Es war ausserordentlich schwer, zugleich auf sein Geschreiund auf die hochverwickelte Musik zu hören, in die er es misch-te. Wir versuchten es alle angestrengt, vorgebeugt, die

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