zusammenträten, erklärte er, da, entstehe eine der Konventiongeneigte Sachlichkeit, die an Souveränität den herrischstenSubjektivismus hinter sich lasse, weil darin das Kur-Persönli-che, das doch schon die Überhöhung einer zum Gipfel geführtenTradition gewesen sei, sich noch einmal selbst überwachse,indem es ins Mythische, Kollektive gross und geisterhafteintrete.

Er fragte nicht, ob wir das verstünden, und auch wir frag-ten uns nicht danach. Wenn er meinte, die Hauptsache sei,dass wir es hörten, so teilten wir vollkommen diese Ansicht.

Im lichte des Gesagten, fuhr er fort, habe man das Werk, vondem er im Besonderen spreche, die Sonate opus 111, zu betrach-ten. Und dann setzte er sich an das Pianino und spielte unsaus dem Kopf die ganze Komposition, den ersten und den unge-heueren zweiten Satz in der Weise vor, dass er seine Kommentarebeständig in das eigene Spiel hineinrief und, um uns auf dieFührung recht aufmerksam zu machen, zwischendurch begeiste-rungsvoll-demonstrativ mitsang, was alles zusammen einen teil-weise hinreissenden, teilweise komischen und von dem kleinenAuditorium wiederholt auch mit Heiterkeit aufgenommenen Spek-takel ergab. Penn da er einen sehr starken Anschlag hatteund im Forte gewaltig auftrug, musste er überlaut schreien,um seine Zwischenreden halbwegs verständlich zu machen und mithöchstem Stimmaufwand singen, um das Vorgeführte noch vokal zuunterstreichen. Mit dem Munde ahmte er nach, was die Händespielten. Bum, bum - Wum, wum - Schrum, schrum, machte er beiden grimmig auffahrenden Anfangsakzenten des ersten Satzes undsang in der hohen Fistel die Passagen melodischer Lieblichkeitmit, von denen der zerwühlte Sturmhimmel des Stückes zuweilenwie von zarten Lichtblicken erhellt ist. Schliesslich legteer die Hände in den Schoss, ruhte einen Augenblick aus undsagte: "Jetzt kommt’s". Er begann den Variationen Satz, das"Adagio molto, semplice e cantabile."

80