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INTRODUCTION.

talent réel est nécessaire. Trouver des détails ingénieux est une tache accessible à tout le monde. Mais une œuvre remarquablene se compose pas seulement de détails habilement groupés; une impression puissante ne peut être produite que par une idéefondamentale heureuse, s'adaptant bien au milieu où elle se développe.

Les formes des jardins réguliers produisent des effets d'un genre particulier, et qui n'appartiennent qu'à ce genre de

Fig. 51*. — Jardin des Tuileries (d'après Le Nôtre), 1080

1. l'ortc de la Conférence.

2. Cours la Heine.

3. Meudon.

4. Le fer à cheval.

j. Nouveau Chemin deVersailles.

tracé. Ainsi une perspective de grands arbres, régulièrement plantés, aux lignes accompagnées de vases ou de statues, enca-drant une pièce d'eau ou une fontaine de grand style 1 , produit sur l'imagination une sensation profonde, entièrement différentede celle que pourrait procurer une scène naturelle des plus imposantes. Il y a là une harmonie tout à fait propre à cet

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Fig. 52*. — Château do Louvois près de Reims.

agencement. Les proscripteurs du jardin régulier ne sont donc pas plus dans le vrai que leurs adversaires; car ces jardins, de mêmeque les paysages naturels, ont une grâce et un attrait auxquels le véritable artiste est très-sensible. Ce sont deux conceptionsrépondant à deux perceptions distinctes du beau.

Les jardins français ont une grande richesse d'aspect. Us ne présentent pas les défauts de ceux de la Renaissance;et, malgré une analogie apparente, ils en diffèrent complètement. Les jardins de Le Nôtre offrent des perspectives, des

1 Voir la Gravure sur Bois hors texte : la Fontaine de Médicis.