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ET SUR LES OUVRAGES DES PEINTRES. 39de, non $eulement une idée générale, mais unenotion plus particuliere de ce qui concerne cétArt, il faudroit former un dessein trop vaste &de trop grande étenduë.Et pour vous montrer combien ce traité em-brasseroit de choses, & que je n'ay pas tort devous dire que c'est une entreprise qui surpasse debeaucoup mes forces, je vous feray voir dés àpre$ent, $i vous le de$irez, que pour s'en aquiteril seroit necessaire de traiter doctement diversesmatieres.Car pour bien expliquer toutes les choſes quej'ay appriſes des plus ſçavans Peintres, il faudroitfaire un Ouvrage dont le corps fu$t divi$é en troisprincipales parties. La premiere, qui traiteroit dela COMPOSITION, comprend presque toute latheorie de l'Art, à cauſe que l'operation s'en faitdans l'imagination du Peintre, qui doit avoir di$-poſé tout ſon Ouvrage dans ſon eſprit, & le poſ-seder parfaitement avant que d'en venir à l'éxécu-tion.Les deux autres parties qui parleroient duDESSEIN & du COLORIS, ne regardent quela pratique, & appartiennent à l'Ouvrier : ce quiles rend moins nobles que la premiere qui e$t tou-te libre, & que l'on peut ſçavoir ſans eſtre Peintre.Pour bien compoſer un Tableau, le Peintre doitdonc avoir une ſcience & générale & particulierede toutes les parties qui y entrent. Et comme iln'y a rien dans la nature qu'il ne doive quelque-