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ET LES OUVRAGES DES PEINTRES. 31portent du changement dans les couleurs, ilfaut donc que le Peintre fa$$e le plus d'ob$er-vations qu'il pourra pour remarquer ces sor-tes d'alterations ; & qu'en premier lieu il sesouvienne que la Peinture ne luy fournitque le noir & le blanc pour repreſenter l'om-bre & la lumiere, & que c'est avec ces deuxcouleurs qu'il peut rendre toutes les autresplus ou moins ſenſibles. Mais il doit eſtre fortjudicieux & retenu quand il employe le blanc& le noir dans ses ouvrages, parce que com-me les jours & les ombres donnent le relief& les enfoncemens aux corps, & aident à enfaire paroiſtre les parties ou plus proches ouplus éloignées, il ne reuſſira jamais bien dansce qu'il entreprendra, s'il ne ſçait temperer ſesbruns & ses clairs, en sorte qu'ils fassent lemesme effet qui paroist dans les choses de re-lief. Pour cela il faut qu'en peignant la super-ficie d'un corps, ſa couleur ſoit plus claire &plus lumineuse dans l'endroit où les rayonsde lumiere doivent frapper davantage. Etcomme la lumiere viendra peu à peu a s'é-teindre & à manquer, il faut au$$i qu'il affoi-bli$$e peu à peu la force de $es teintes. Maisparce qu'il n'y a jamais dans un corps aucunesuperficie éclairée de lumiere, qu'il ne s'en